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平時(shí)有聽(tīng)古典音樂(lè)的朋友們，相信都會(huì)聽(tīng)過(guò)“3B”這個(gè)組合。那么，3B究竟代表什么呢？實(shí)際上3B指的是3位重量級(jí)人物：音樂(lè)之父巴赫（Bach）、樂(lè)圣貝多芬（Beethoven）和新古典主義捍衛(wèi)者勃拉姆斯（Brahms），這三位古典音樂(lè)巨匠的姓氏均以字母B開(kāi)頭，因此大家也就將其合稱為“3B”。

“3B”音樂(lè)地位顯赫，其作品多而精，在古典音樂(lè)里，從入門聽(tīng)到發(fā)燒，都有他們的作品。巴赫、貝多芬和勃拉姆斯分別代表了古典音樂(lè)的三個(gè)時(shí)代，巴赫是巴洛克時(shí)期最有成就的藝術(shù)家之一，其音樂(lè)作品的分析或演繹至今仍然是各種器樂(lè)演奏家、作曲家、音樂(lè)研究者的重要課題。而貝多芬則是古典主義時(shí)期的音樂(lè)家，在后期，他開(kāi)創(chuàng)了浪漫主義音樂(lè)。誠(chéng)然，說(shuō)貝多芬是哪個(gè)音樂(lè)時(shí)期的并不重要，他是貝多芬，這本身就足夠了。勃拉姆斯是音樂(lè)家舒曼的學(xué)生，在貝多芬開(kāi)創(chuàng)浪漫主義音樂(lè)后，音樂(lè)開(kāi)始分化為兩派：一派更為的自由、浪漫；另一派則是追求在古典的音樂(lè)體系中舒展浪漫的元素，勃拉姆斯就是后者中的最為杰出的代表。

??? 音樂(lè)之父：巴赫

巴赫的音樂(lè)作品體裁豐富，其聲樂(lè)作品以宗教音樂(lè)為主，器樂(lè)作品則涵蓋獨(dú)奏曲、協(xié)奏曲、管弦樂(lè)合奏曲、重奏曲在內(nèi)的各類體裁及其大量作品。因巴赫的作品對(duì)歐洲近代音樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生了積極影響，故被稱為“西方音樂(lè)之父”。除歌劇外，巴赫的創(chuàng)作涉及了巴洛克時(shí)期的大多數(shù)音樂(lè)體裁。他最初的寫作都符合于他所處的特定位置，他的作品亦可據(jù)此分類：在阿恩施塔特、米爾豪森和魏瑪，他都任管風(fēng)琴師，所以寫了大量的管風(fēng)琴作品。由于篤信宗教，他的作品以宗教音樂(lè)和復(fù)調(diào)音樂(lè)為主，構(gòu)思嚴(yán)密，感情內(nèi)在，富于哲理性和邏輯性。他把路德教派新教的眾贊歌和教會(huì)樂(lè)器管風(fēng)琴當(dāng)作自己的創(chuàng)作素材和音響構(gòu)思的核心，但他又受到資產(chǎn)階級(jí)啟蒙思想的影響，這使他的作品具有豐富的世俗情感和大膽的革新精神。所以，主調(diào)和復(fù)調(diào)，和聲與對(duì)位在他的作品中得到結(jié)合；宗教和世俗，完善和創(chuàng)新都和諧地融合在他的作品中。

DG副屬品牌Archiv出品的《勃蘭登堡協(xié)奏曲》

DG出品、Hilary Hahn演繹的小提琴協(xié)奏曲

巴赫經(jīng)典作品：《6首勃蘭登堡協(xié)奏曲》，《第三號(hào)樂(lè)隊(duì)組曲》中的第三首《G弦上的詠嘆調(diào)》，《A小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》，《雙提琴協(xié)奏曲》，《意大利協(xié)奏曲》，《2，3聲部創(chuàng)意曲》，《D小調(diào)托卡塔與賦格》，《無(wú)伴奏大提琴組曲第一號(hào)》，《無(wú)伴奏小提琴第四號(hào)》等。

樂(lè)圣：貝多芬

同樣來(lái)自德國(guó)的貝多芬是維也納古典樂(lè)派代表人物之一，世界音樂(lè)史上最偉大的作曲家之一。他的作品對(duì)世界音樂(lè)的發(fā)展有著非常深遠(yuǎn)的影響，因此被尊稱為“樂(lè)圣”和“交響樂(lè)之王”。貝多芬的一生經(jīng)歷了法國(guó)大革命前后歐洲社會(huì)的激烈變革，他的作品是時(shí)代和個(gè)性結(jié)合的產(chǎn)物。他極大地?cái)U(kuò)展了交響音樂(lè)的思想內(nèi)容，使之成為直接反映社會(huì)變革的體裁，鋼琴的表現(xiàn)幅度也大大增強(qiáng)。最集中體現(xiàn)了貝多芬的思想發(fā)展和藝術(shù)追求的是他的九部交響曲。貝多芬的交響曲內(nèi)容豐富多樣，規(guī)模宏大，比起海頓、莫扎特的交響曲來(lái)要復(fù)雜得多，最突出的是它尖銳的矛盾沖突，英雄氣概和積極因素，音樂(lè)形象總是在矛盾的沖突和對(duì)比中展示，在手法上，發(fā)展了奏鳴曲式和交響套曲，他使奏鳴曲式各個(gè)部分規(guī)模擴(kuò)大了，增強(qiáng)了對(duì)比性和戲劇性，展開(kāi)部作為中心部分更是激烈的沖突。

貝多芬的一生創(chuàng)作體裁廣泛，數(shù)量眾多。在器樂(lè)領(lǐng)域，包括9部交響曲、11首管弦樂(lè)曲和戲劇配樂(lè)、5首鋼琴協(xié)奏曲、1首小提琴協(xié)奏曲、16首弦樂(lè)四重奏和其他形式的重奏曲、32首鋼琴奏鳴曲以及小提琴、大提琴奏鳴曲、變奏曲等；在聲樂(lè)領(lǐng)域，涉及歌劇、清唱?jiǎng)?、彌撒、康塔塔、合唱幻想曲和大量的藝術(shù)歌曲，聲樂(lè)領(lǐng)域的代表作品包括歌劇《費(fèi)德里奧》、《D大調(diào)彌撒》、聲樂(lè)套曲《致遠(yuǎn)方的愛(ài)人》等。

小澤征爾指揮的貝多芬《第九交響曲》

貝多芬《第五交響曲》

????新古典主義捍衛(wèi)者：勃拉姆斯

在德國(guó)音樂(lè)史中，人們常把勃拉姆斯和巴赫、貝多芬相提并論，所以他們?nèi)灰脖缓戏Q為“3B”。勃拉姆斯也是繼貝多芬之后，創(chuàng)作面廣、繼承古典傳統(tǒng)較深的德國(guó)作曲家。勃拉姆斯是一位多產(chǎn)的作曲家，其作品除歌劇、戲劇音樂(lè)和標(biāo)題交響樂(lè)之外，幾乎包括器樂(lè)和聲樂(lè)所有的體裁形式。作為貝多芬、舒伯特和舒曼的繼承者，勃拉姆斯始終堅(jiān)持德奧的古典音樂(lè)傳統(tǒng)，將浪漫主義音樂(lè)的激情與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺湫问浇Y(jié)構(gòu)結(jié)合起來(lái)，保持自己的藝術(shù)理想追求，音樂(lè)構(gòu)思開(kāi)闊而周密，形成手法運(yùn)用力求簡(jiǎn)潔精巧。勃拉姆斯的聲樂(lè)作品數(shù)量大、種類多，200多首獨(dú)唱歌曲，大量有伴奏和無(wú)伴奏的、宗教性和非宗教性合唱及雙合唱曲，還有許多重唱曲（二重、四重）及聲樂(lè)套曲。他一生還整理改編多冊(cè)民歌集，包括德意志、奧地利和斯拉夫民族的，而匈牙利吉卜賽的民間歌曲得到勃拉姆斯的特殊重視。

勃拉姆斯經(jīng)典作品：c小調(diào)第一交響曲、D大調(diào)第一號(hào)小夜曲、五首匈牙利舞曲、C大調(diào)鋼琴三重奏、e小調(diào)第四交響曲、德意志安魂曲等。勃拉姆斯比貝多芬有更多委婉的抒情和更為開(kāi)闊的精神表現(xiàn)，他以浪漫樂(lè)派堅(jiān)實(shí)有力的交響樂(lè)形式，填滿了古典主義的音樂(lè)框架，幾乎可以認(rèn)為，沒(méi)有勃拉姆斯，浪漫樂(lè)派就沒(méi)有交響音樂(lè)。

勃拉姆斯《鋼琴奏鳴曲》

勃拉姆斯《第二鋼琴協(xié)奏曲》

前面我們也用圖片列舉了三位大師的一些黑膠唱片作品，我們以前也說(shuō)過(guò)，除了部分本身極具收藏價(jià)值的黑膠唱片，與其把唱片束之高閣，不如多聆聽(tīng)，走進(jìn)黑膠、走進(jìn)古典音樂(lè)的世界。近幾年也在暢談“黑膠復(fù)興”的話題，一個(gè)高品質(zhì)的黑膠唱盤，對(duì)模擬還原起到極為正面的影響。多辯則清多聽(tīng)則明，Pro-Ject T1黑膠唱盤和ELACMiracord 90周年紀(jì)念黑膠唱盤都是值得值得關(guān)注的黑膠唱盤。兩個(gè)不同的品牌，各有千秋，Pro-Ject深耕黑膠領(lǐng)域多年，其專業(yè)性及良好口碑得到廣泛認(rèn)同。而ELAC大家都以為他們以揚(yáng)聲器打天下，實(shí)際上，ELAC很早就涉足黑膠模擬領(lǐng)域。向來(lái)好馬配好鞍，家中海量黑膠藏品，還是要為它們尋得一“良盤”啊。