攀上頂端,重溫英國搖滾發(fā)展史(三)

上期我們共同回溫了由Led Zeppelin、Deep Purple、Black Sabbath開啟的新型搖滾風(fēng)格—— “重金屬”歷程,憑借其勁爆、易記的主旋律,這種低沉沉重的搖滾樂就如“八號(hào)風(fēng)球”,瞬間卷席全球,改變世界搖滾格局,除此之外,當(dāng)時(shí)搖滾樂也深受另外一種曲風(fēng)影響,它便是曲風(fēng)更加激進(jìn)大膽、歌曲內(nèi)容直白、映射社會(huì)狀況,在世人眼中放蕩不羈的Punk Rock(朋克風(fēng)格)。

當(dāng)時(shí)的英國受二戰(zhàn)影響,開始進(jìn)行公投脫歐,導(dǎo)致許多失業(yè)率居高不下、食品短缺,經(jīng)濟(jì)極度蕭條。人群對(duì)政府的不滿逐漸從內(nèi)心轉(zhuǎn)移到身上,這股力量便是之前所提的Teddy Boy(太保少年)文化。這些身穿愛德華七世時(shí)期衣服的攪亂者因?qū)ι鐣?huì)的不滿及批判所作出一系列的騷亂,瞬間引起了廣泛共鳴,深受英國年輕人喜愛,就是在這樣的反叛風(fēng)潮環(huán)境下,一支名為SEX PISTOLS的樂隊(duì)正式誕生。

 

SEX PISTOLS樂隊(duì)

備受爭(zhēng)議的傳奇樂隊(duì)

為什么講SEX PISTOLS備受爭(zhēng)議,皆因樂隊(duì)成立初衷的確新奇:一名服裝店老板為滿足自己音樂夢(mèng)想,找來幾名店內(nèi)老顧客組成樂團(tuán),樂隊(duì)名稱更是根據(jù)店內(nèi)某件襯衫所起的名字,這位服裝店老板便是后來被人稱為“朋克教父”的Malcolm McLaren(馬爾科姆·麥克拉倫)。

Malcolm McLaren(馬爾科姆·麥克拉倫)

當(dāng)時(shí)McLaren跟店內(nèi)員工Steve Jones提出想組建一支樂隊(duì)的想法,一來可以盡訴對(duì)社會(huì)狀況不滿之聲,二可為店鋪打響知名度,提高衣服銷售率。而當(dāng)時(shí)Jones為Strand(河濱樂隊(duì))擔(dān)任吉他手,他便找來樂隊(duì)鼓手Paul Cook(保羅·庫克)一同參與,與此同時(shí),另一名店員Glen Matlock(格萊思·邁特羅克)也在老板的誘惑下,擔(dān)任起貝斯手一職。萬事俱備只欠東風(fēng),演奏人員經(jīng)已到位,只差一名歌手。無獨(dú)有偶,一名頭染綠發(fā)的少年碰巧在這段時(shí)間走進(jìn)店內(nèi)選購衣服,他便是JohnLydon(約翰·里頓)。在聽完McLaren的想法后,John便走到店內(nèi)點(diǎn)唱機(jī)身旁,開始面試,隨著幾次試音,McLaren便敲定他為樂隊(duì)成員。之后,McLaren取經(jīng)披頭士、滾石的成功秘訣,為其樂隊(duì)塑造新型形象,McLaren幫主唱John重起藝名Johnny Rotten(約翰尼·羅頓),意為腐爛損壞,暗示社會(huì)本身的病態(tài)和既成觀念的腐朽。

首張?zhí)幾幼鳌禔narchy in the U.K.》,歌詞充斥著“I am an anarchist (我是個(gè)無政府主義者)”這樣的言論,展示與社會(huì)決裂的極度反叛心理。

1976年,McLaren和他的樂隊(duì)SEX PISTOLS正式以無政府主義者的形象亮相于眾,之后的《GOD SAVE THE QUEEN》更是令他們立刻聲名鵲起,奪下當(dāng)時(shí)英國榜榜首寶座。

《GOD SAVE THE QUEEN》專輯封面

專輯封面把英女皇的嘴巴用”SEX PISTOLS”的封條封著,這樣的舉動(dòng)可謂前無來者,歌詞更是犀利尖銳,將內(nèi)心的憤恨發(fā)泄徹底,《滾石》雜志更是將其稱為“20世紀(jì)70年代搖滾戰(zhàn)爭(zhēng)開端?!倍@張唱片封面隨后也變成了一個(gè)特殊的文化符號(hào),出現(xiàn)在各種海報(bào)、衣服上面。就是這樣, McLaren和Sex Pistols令朋克音樂風(fēng)格成為繼嬉皮后的又一青年運(yùn)動(dòng),成為當(dāng)時(shí)主流音樂趨勢(shì),例如當(dāng)年歌神許冠杰先生發(fā)表的《半斤八兩》一曲,唱盡打工仔心態(tài),可見朋克文化兼容性。與此同時(shí),也有一只樂隊(duì)結(jié)合旁白、對(duì)話、歌劇式等多樣化演奏方式,為人們展示其獨(dú)特前衛(wèi)一面,時(shí)至今日仍影響頗深,這支樂隊(duì)便是享譽(yù)全球的Pink Floyd(平克·弗洛伊德)。

 

迷幻搖滾先鋒

1963年,同在倫敦一所學(xué)校學(xué)習(xí)建筑的Rick Wright(理查德·懷特)、Nick Mason(尼克·梅森)和Roger Waters(羅格·沃特斯)三人因Waters對(duì)音樂和電子音效很感興趣,組成了校園樂隊(duì)Sigma 6開啟音樂之路。之后,Syd Barrett(西德·巴勒特)加入樂隊(duì)并取代Roger Waters成為樂隊(duì)領(lǐng)導(dǎo),將名字改為“Tea Set”。

Pink Floyd最初四人組

1964年,樂隊(duì)整個(gè)夏天都在舞會(huì)、俱樂部以及各個(gè)大學(xué)進(jìn)行演出。1965年,他們發(fā)現(xiàn)“T-Set”已經(jīng)被其它樂隊(duì)注冊(cè)使用,于是決定更改名字。當(dāng)時(shí)Barrett十分崇拜黑人爵士樂手Pink Anderson(平克·安德森)和Floyd Couneil(弗洛伊德·康塞爾),故將兩人名字截取組成Pink Floyd Sound(平克·弗洛伊德之聲),最后簡(jiǎn)化成Pink Floyd(平克·弗洛伊德)。樂隊(duì)最初表演風(fēng)格為Blues Rock(藍(lán)調(diào)搖滾),為了找尋屬于自己的音樂方向,他們開始嘗試將搖滾、布魯斯、鄉(xiāng)村音樂、民謠、電子音樂和古典音樂融合一起,試圖創(chuàng)作新風(fēng)格。

1967年,單曲《Arnold Layne》和《See Emily Play》成功打進(jìn)英國排行榜。同年9月,發(fā)行首張專輯《The Piper at the Gates of Dawn》(破曉門前的吹笛人),憑借專輯中《Astronomy Domine》和《Interstellar Overdrive》兩曲漸漸趨向迷幻風(fēng)格,確立迷幻樂隊(duì)形象。

次年,因Barrett過度服用藥物,不能從事音樂,被David Gilmour(大衛(wèi).吉爾摩)取代了主音吉他手位置,六月,樂隊(duì)發(fā)行了第二張專輯《A Saucerful of Secrets》,同時(shí)樂隊(duì)也展開了為期10個(gè)月的歐洲北美巡回演唱會(huì)。樂隊(duì)的才能引起了前衛(wèi)電影制作者們的注意,他們紛紛邀請(qǐng)樂隊(duì)為自己的新電影配樂。1969年,樂隊(duì)發(fā)行雙唱片《Ummagumma》其中一張唱片為現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況錄音,被當(dāng)時(shí)英國《音樂商業(yè)周刊》列為年度地下音樂大事件。

 

兩張永載搖滾史冊(cè)的專輯

樂隊(duì)在探索新音樂的同時(shí),也發(fā)展了場(chǎng)面壯觀的現(xiàn)場(chǎng)演出中的戲劇性成分,并對(duì)電子音響系統(tǒng)做了改進(jìn)。1969年,樂隊(duì)開創(chuàng)性推出360°PA環(huán)繞立體聲系統(tǒng),使樂隊(duì)早期現(xiàn)場(chǎng)演出時(shí)使用的投影和燈光更趨完善,目的在于拋棄音樂現(xiàn)場(chǎng)演出的一貫?zāi)J剑凑驹陂L(zhǎng)方形舞臺(tái)空間的一端演唱),讓聲音圍繞舞臺(tái),使演出更富戲劇色彩。樂隊(duì)帶著他們的360°立體聲系統(tǒng)去美國巡演,其陣容還包括一個(gè)10人的管弦樂隊(duì)和20人的合唱團(tuán), 1970年發(fā)行的《Atom Heart Mother》也成為樂隊(duì)首張冠軍專輯。

至于1973年推出的專輯《The Dark Side of the Moon》(月之暗面)不僅為Pink Floyd成就非凡的登峰造極之作,更是搖滾史上最暢銷最出色的專輯之一,專輯累計(jì)銷量超過4500萬張,在《滾石》雜志評(píng)“史上最偉大的500張專輯”中排行43名?,更是創(chuàng)造出累計(jì)在榜周數(shù)超過900周、美國公告牌專輯榜在榜超過741周恐怖紀(jì)錄。專輯中的歌曲以面對(duì)現(xiàn)實(shí)境遇而生的不安、混亂、恐懼等情緒成功描述出一個(gè)幻想空間,為聽眾創(chuàng)造出前所未有的視聽享受,更令這張專輯在音樂領(lǐng)域大獲成功。

《The Dark?Side of the Moon》(月之暗面)

在那個(gè)沒有多軌數(shù)碼錄音設(shè)備、電子琴的時(shí)代,這張專輯可算得上音樂技術(shù)巔峰之作,這張唱片除了對(duì)鼓、吉他、貝斯、鍵盤這四種樂器進(jìn)行了融合運(yùn)用,更試圖模擬了環(huán)境音效,單曲《On The Run》中模擬了飛機(jī)起飛的聲音,專輯開頭的心跳聲就令無數(shù)錄音師震撼,《Speak To Me》中對(duì)鼓的運(yùn)用,《Time》中鐘聲齊鳴的效果,《Money》錄入了硬幣的響聲……這張具有迷幻概念專輯中,Pink Floyd對(duì)樂器的把玩和音效地創(chuàng)新已經(jīng)到了出神入化的地步,專輯封面更是震撼世人:一束白光被三棱鏡分成6種色彩,既表現(xiàn)了樂隊(duì)追求思維獨(dú)立的思想,又具有天馬行空的迷幻美觀,令人遐想連篇。

六年后,被稱為搖滾音樂史上巔峰之作《The Wall》(迷墻)正式發(fā)行,該專輯蟬聯(lián)了15周美國公告牌專輯榜冠軍?,獲得加拿大朱諾獎(jiǎng)年度國際專輯獎(jiǎng)?,入圍第23屆格萊美獎(jiǎng)年度專輯獎(jiǎng),并讓平克·弗洛伊德獲得了第23屆格萊美獎(jiǎng)最佳搖滾樂隊(duì)獎(jiǎng)提名,全球總銷量突破了3000萬張。專輯結(jié)合獨(dú)白、對(duì)話、歌劇式的演奏技巧,為世人描繪出一個(gè)完整故事。而封面為一道白墻,上面用紅色的字寫著“Pink Floyd The Wall”,展現(xiàn)了二戰(zhàn)后英國人壓抑和痛苦絕望的精神狀態(tài),也是專輯中主人內(nèi)心的寫實(shí)——與世界隔離,冷漠,歇斯底里并企圖吶喊推倒這座“墻”。

《The Wall》(迷墻)

專輯系列歌曲《Another Brick in the Wall》更因涉及到反教育等諸多問題,遭到BBC電臺(tái)的禁播。專輯歌曲整體銜接十分順暢,展示出許多不同的音樂風(fēng)格,由David Gilmour獨(dú)奏的《Comfortably Numb》更是Pink Floyd流芳百世的舉世名曲。1980年,Wright因與Waters意見不合率先離開了樂隊(duì),專輯《The Final Cut》正是在樂隊(duì)內(nèi)部飽含爭(zhēng)執(zhí)的時(shí)期所推出的,樂隊(duì)成員間彼此顯露的間隙更是被體現(xiàn)得淋漓盡致。1982年、由Alan Parker(艾倫·帕克)執(zhí)導(dǎo)、BOB GELDOF(鮑勃·吉爾多夫)主演的同名影片《墻》問世。影片采用了大量蒙太奇鏡頭及超現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)手法,形成極其跳躍的畫面切換及晦澀的敘述風(fēng)格。

盡管《The Wall》取得了非凡成績(jī),但樂隊(duì)內(nèi)部卻逐漸走向分崩離析,1986年,樂隊(duì)宣布正式解散。Pink Floyd不管是在音樂質(zhì)量上還是在商業(yè)上都取得了相當(dāng)大的成功,作品即使放在今天亦不會(huì)覺得落后,皆因政府體制、厭惡戰(zhàn)爭(zhēng)、孤獨(dú)和人性等寫實(shí)而深刻的主題歌詞令人擁有無窮的哲思空間,而開創(chuàng)性的音速試驗(yàn)、藝術(shù)感濃厚的專輯封面與精致華麗的現(xiàn)場(chǎng)表演,更是Pink Floyd標(biāo)志性的成就體現(xiàn)。與此同時(shí),亦有兩位歌手在Pink Floyd、Led Zeppelin等傳奇樂隊(duì)巔峰期間還能鋒芒四射,到底會(huì)是哪兩位殿堂級(jí)歌手呢?記得緊追本欄目!