作的勵(lì)鎡版本，需要供電才能運(yùn)作。他在第四屆的AE Super Hi End Show大放異彩，并在之后一年內(nèi)賣出了六對(duì)的佳績(jī)?？墒俏覐奈凑乒苓^(guò)他，所以其終極表現(xiàn)是個(gè)迷。隨著累積了六年多的音樂(lè)欣賞經(jīng)驗(yàn)后，我發(fā)展了一套著重整體性的系統(tǒng)建立思維。首先選擇揚(yáng)聲器是重中之重，在技術(shù)層面上，我的要求是：

?上環(huán)御品音響陳列室–乾隆

1. 不需要超高音，因?yàn)樯煅硬粔驈V角度擴(kuò)散重要，Arya Audio的Air Blade 180 degree 擴(kuò)散高音已經(jīng)証明了此論點(diǎn)。舉世聞名的意大利男高音Pavarotti的High C 大約是1,000Hz，短笛Piccolo的諧波去到4,000Hz，我不需要去到40,000Hz的伸延。

2. 不接受任何鉆石和陶瓷單元，因?yàn)樗麄兂惺懿涣颂叩囊魤海⊿ound Pressure Level），此乃他們的物理性，連上帝也改變不了。

3. 避免TAD的高中音單元，因?yàn)閎eryllium diaphragm的機(jī)械諧震明顯，經(jīng)驗(yàn)不足以為是高音亮麗的表現(xiàn)。

4. 如空間許可，低音單元每聲道最少要一只18”，好過(guò)每邊一對(duì)12”，因?yàn)楹笳咧夭ゴ笮徒豁憳?lè)松容度不足。

5. 低音單元最好是Active（或外置超低音，但所需技術(shù)非三言兩語(yǔ)或數(shù)個(gè)視頻可以交代到精髓），一定要配Class D功放，因?yàn)樗麄兲焐阌泻脧?qiáng)的阻尼系數(shù)去控制1st and 2nd Octave，即20Hz~40Hz; 40Hz~80Hz。

6. 避免勵(lì)磁單元，雖然速度反應(yīng)敏捷，但明顯欠缺低音的沖擊力和重量，好容易因喇叭特性而收窄了音樂(lè)欣賞的選擇。

7. 避免side firing woofer的設(shè)計(jì)，因?yàn)榉诸l點(diǎn)通常設(shè)定好低，令中音單元的工作量過(guò)大（這派的論點(diǎn)是不想中音被低音沾污，但沒(méi)有考慮到中音能量被稀釋。)

8. 除了鉆石高音之外，我接受不同種類的的高音。若然是負(fù)載了號(hào)角的高音，我會(huì)要求可以綢節(jié)其靈敏度，因?yàn)槠湔嵌葘?dǎo)向性超強(qiáng)，若然聆聽(tīng)房間不夠長(zhǎng)，高音能量會(huì)過(guò)強(qiáng)。

Arya Audio Labs—AirBlade(氣刃180°擴(kuò)散)高音單元

根據(jù)上述要求做出來(lái)的喇叭，從商業(yè)角度可說(shuō)是平淡無(wú)奇，難賣致極。心想當(dāng)年只依賴勵(lì)磁單元的賣點(diǎn)已經(jīng)非常滿足到一眾獨(dú)無(wú)僅有的心態(tài)，為什么要反撲歸真呢？因?yàn)槲乙宰晕蚁矚g音樂(lè)的視點(diǎn)而去建立一個(gè)系統(tǒng)，而不是被產(chǎn)品的特征牽著走。例如，我多年察覺(jué)到德國(guó)慕尼黑音響展內(nèi)，大部分用陶瓷單元揚(yáng)聲器的房間也是在播放Nils Lofgren的Keith Don’t Go去表演電結(jié)他的光亮/速度，可是極少播其他類別的音樂(lè)。

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18英寸低音單元器2×500 瓦放大器所驅(qū)動(dòng)

我喜愛(ài)深究大型交響樂(lè)團(tuán)在名指揮家下演奏馬勒/貝魯克/貝多芬（同時(shí)又喜愛(ài)70/80年代的樂(lè)與怒/廣東流行音樂(lè)等等），所以著重汪洋式的能量傳遞，尤其是低音，因?yàn)樗且魳?lè)感的源頭（郭八條其中最有啓思性的一條：http://ahxcs.com/?p=63761。技術(shù)上，這取決于功放和揚(yáng)聲器之間的協(xié)同關(guān)系，此乃是音響系統(tǒng)建設(shè)最重要的一環(huán)，若然誤判此關(guān)系的話，用多貴的線或配件均無(wú)法補(bǔ)救。

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WELLFLOAT 隔振版能阻隔前級(jí)放大器電源供應(yīng)所引致的機(jī)械震動(dòng)

我要提醒大家，不要過(guò)分解讀揚(yáng)聲器的靈敏度數(shù)值，高數(shù)值只系表示容易被推動(dòng)，但并非代表容易控制。例如Goebel的大神曲的靈敏度高達(dá)99dB，但每聲道一對(duì)18”低音不容易被控制；相反同廠的小神曲其實(shí)是系列內(nèi)最難被推動(dòng)得揮灑自如的一對(duì)。大喇叭易被推動(dòng)，但大口徑低音單元較難控制；小喇叭卻是難被推動(dòng)，但較細(xì)小的低音比較容易控制。

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PRANAWIRE – Anapurna 隔振版消除雜散噪音

以聲音悅耳度為準(zhǔn)則是常用的配搭邏輯?— 用膽前級(jí)/功放的溫暖音色（正確的說(shuō)法是中音能量較為松散）去彌補(bǔ)高中音偏向光輝的鉆石/陶瓷單元，可是膽功放在80Hz以下的控制力永不足夠（物理原則），所以音樂(lè)播放的選擇會(huì)偏向溫柔慢版古典曲目，以及節(jié)奏感較弱的爵士音樂(lè)等。這可以是個(gè)人主觀喜好，沒(méi)有大問(wèn)題，最緊要知道自己喜歡什么音樂(lè)便可。當(dāng)然亦有可能是系統(tǒng)特征驅(qū)使你聽(tīng)某種類的音樂(lè)。

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另外一個(gè)相反例子，用大功率/高阻尼系數(shù)（damping factor)的功放去配搭體積大的音箱及其大口徑低音單元，雖然低音控制力強(qiáng)，但音樂(lè)能量被困在掦聲器后面，能量穿透不過(guò)身體，自然缺乏音樂(lè)感，更遑論與表現(xiàn)者共享空間。這現(xiàn)象歸究過(guò)份顧及功率數(shù)字的大小，卻忽略了阻尼系數(shù)可能太高(膽功放的damping factor大部分是單位數(shù)值，晶體機(jī)可以高達(dá)數(shù)千至一萬(wàn)，怎樣決定配搭喇叭沒(méi)有方程式，只能憑經(jīng)驗(yàn)）。依我的經(jīng)驗(yàn)，大電流設(shè)計(jì)和低阻尼系數(shù)的功放，能夠沖沛地解放全頻能量擴(kuò)展穿過(guò)身體，此乃音樂(lè)感最基本要求之一。

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JMF Audio PCD102 電源濾波

所以有源低音的揚(yáng)聲器大大簡(jiǎn)化了選擇功放的挑戰(zhàn)，因?yàn)樽铍y控制的低頻已有獨(dú)立功放服侍。我用了Dartzeel的立體聲后級(jí)Model 2配合同廠的NHB-18NS前級(jí)去服侍乾隆，節(jié)奏感非常之輕松。由于其18”低音已經(jīng)有一對(duì)500 watt Class D功放負(fù)責(zé)70Hz以下，我可隨便配上Zanden Audio只得40 watt Class A 的「長(zhǎng)空萬(wàn)里」單聲道功放、又或者是來(lái)自瑞典Engstrom and Engstrom 的 Eric Encore 70 watt Class A、又或是同廠只有23 watt Class A 的 Arne (300B 推挽）。

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SRA Virginia AE.2 功放阻震臺(tái)–也許是所有周邊基本設(shè)備中最重要的一環(huán)

雖然乾隆于上年12月23日才到達(dá)AE上環(huán)，在周詳?shù)挠?jì)劃下，喇叭很快便和房間融合?，F(xiàn)時(shí)的表現(xiàn)已經(jīng)達(dá)極級(jí)像真之地，意指系統(tǒng)能輕易重播出張國(guó)榮88演唱會(huì)演唱「共同渡過(guò)」時(shí)的心情及其面部表情輪郭、企在后面唱和音們的風(fēng)格、舞臺(tái)上樂(lè)器所散發(fā)出的能量、以及Leslie與紅館內(nèi)觀眾的互動(dòng)等等，都能夠松容不迫呈現(xiàn)眼前。事實(shí)上，多名人仕曾被感動(dòng)致當(dāng)場(chǎng)落淚。

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高音靈敏度調(diào)控器 (loaded by horn)

我的計(jì)劃是：

1. ?首先了解喇叭氣孔位置，位在后面的，代表喇叭和后墻有好大互動(dòng)關(guān)系，所以喇叭和后墻的距離十分重要。由于乾隆的18”的大口徑低音兼是有源，量一定足夠，所以我認(rèn)為要以取速度為主，我把喇叭和后墻的距離設(shè)定在1米作為起點(diǎn) （最終離后墻少過(guò)一尺）。而且這款設(shè)計(jì)，后墻兩角通常需要acoustic treatment，我已經(jīng)一早做了。

2. 有源超低的分頻帶域設(shè)定于廠方建議的75Hz ~80Hz作為起點(diǎn)。最終選擇是72Hz。因?yàn)橹幸魡卧?0Hz開(kāi)始roll off。

3. 不用太著急現(xiàn)時(shí)的喇叭位置，因?yàn)槿碌膯卧枰罅繖C(jī)械性運(yùn)動(dòng)，能量的平衡度將會(huì)是天天在變。所以我用特制的軟件連續(xù)煲乾隆一個(gè)星期，每天24小時(shí)。間中會(huì)聽(tīng)下進(jìn)展，高音首先開(kāi)啓，愈來(lái)愈悠揚(yáng)；然后是中音，中低音的能量愈來(lái)愈壯濶。但是低音單元的開(kāi)合仍然偏緊，要用特別煲練低音的軟件運(yùn)作多一星期（7 x 24)，我才滿意。

4. 決定喇叭位置差不多用了一個(gè)月的時(shí)間，因?yàn)槲乙?tīng)很多不同種類的音樂(lè)才能定斷。要訣之一是切勿以音場(chǎng)闊窄高低作為起點(diǎn)或終點(diǎn)，因?yàn)檫@是被幻想出來(lái)的虛擬快感。我們心知不可能將美國(guó)的Carnegie Hall放進(jìn)于進(jìn)香港的住宅單位，而且錄音師的工作是捕捉現(xiàn)場(chǎng)氣氛，音場(chǎng)的概念并不存在他們的腦袋里。指揮家眼前只看到一隊(duì)樂(lè)團(tuán)，工作是維持各樂(lè)器羣組之間的音量平衡與互動(dòng)，并沒(méi)有任何音場(chǎng)概念可言。

所以我只會(huì)用鋼琴錄音去決定喇叭位置的濶度。Steinway and Son的官網(wǎng)有齊所有型號(hào)的體積數(shù)據(jù)?。由于大部分鋼琴錄音也是用Steinway，所以音響系統(tǒng)是有能還原到它的實(shí)體感。例如：

Model B Concert Grand https://www.steinway.com/pianos/steinway/grand/model-b，大約濶五尺，長(zhǎng)七尺，乃是揚(yáng)聲器左右聲道可以分隔得到的距離。再且鋼琴家一定是坐低演奏的，若然喇叭左右聲道分得太開(kāi)，鋼琴便會(huì)升高離地，而且左右手不會(huì)有交流；若左右聲度太近琴就會(huì)潛下，左右手分不開(kāi)。目標(biāo)是要達(dá)到體積感要足夠，但琴鍵卻要細(xì)小。

5. 然后我會(huì)用流行曲(studio recording)去測(cè)試主音和背景音樂(lè)的音量平行度（例如：張學(xué)友/梅艷芳的相愛(ài)很難、蔡琴的機(jī)遇里的銀發(fā)吟、郭富城的狂野之城等）。背景音樂(lè)要清楚，但不可以蓋過(guò)主音，因?yàn)楸尘爸皇亲髦С趾鸵r托作用。一首曲要有主副之分，而主音要帶起曲中感情。(我十分多謝郭富城先生最近的一次賜教，因?yàn)槲覐奈聪脒^(guò)以這一個(gè)角度去衡量平行度）決定喇叭的toe in角度是此項(xiàng)的主要挑戰(zhàn)。

6. Repeat 第五點(diǎn)，但要用frequency range更廣濶的女中/高音去測(cè)試功放能否控制大能量的高音傳送。

7. 開(kāi)始用更大規(guī)模的協(xié)奏曲/交響樂(lè)曲/Rock n Roll去決定低音的量感。鋼琴左手的低音鍵要力從地起、交響樂(lè)crescendo的時(shí)候低音能量要有一種大海無(wú)量的松容感、鼓樂(lè)齊鳴時(shí)的彭湃能量要集中等，來(lái)去決定超低音的音量(最終是+8db，input sensitivity of 超低音-24db）。這涉及房間聲効的技術(shù)性問(wèn)題，如何消滅注波，是另外一個(gè)博大精深學(xué)問(wèn)。（超低的輸入靈敏度極為深?yuàn)W，要另文討論）。

8. 假設(shè)第七點(diǎn)也克服了，下一步就是改變?nèi)l的線條感（contour）質(zhì)素。例如，我要看得見(jiàn)大提琴的型態(tài)，琴手轉(zhuǎn)弓時(shí)所引發(fā)的所有微細(xì)能量。這領(lǐng)域開(kāi)始關(guān)乎到線材的選擇/配搭（包括地線），以及不同配件所產(chǎn)生的damping効果：（1）electrical damping (phono的impedance)，（2）mechanical damping (墊材），（3）Room damping。

9. 大約是一個(gè)半月后，才用Wellfloat Extreme在乾隆的腳下，因用了后移動(dòng)喇叭極難，所以要等到最后才應(yīng)用。Wellfloat解放了好多微絲的高頻能量，又同時(shí)令到低域能量非常之聚焦，全對(duì)喇叭真正的隱形了。

10. 邀請(qǐng)好友Burnie Wong帶儀器來(lái)量度一系列的涵數(shù)去探討人耳有什么聽(tīng)錯(cuò)的地方、幫助Arya Air Blade 180度高音擴(kuò)散單元和主體喇叭完全融合。量度數(shù)據(jù)發(fā)現(xiàn)了右聲道在160hz有差唔多9db的下陷，這是房間內(nèi)的特性。這個(gè)巨大發(fā)現(xiàn)驅(qū)使我用了乾隆內(nèi)置的有源超低音內(nèi)的PEQ (parametric eq)功能指定于160hz鋪加了5db，連同Room Gain，將160Hz的dip解決了。

11. 最后在”機(jī)搭機(jī)”的位置全部用上了Wellfoat的細(xì)size板作為隔離之用，因?yàn)槲乙苊庖徊繖C(jī)的機(jī)械諧震傳給下一部，所以不應(yīng)用釘。

12. JMF Audio 102 AC filter，Tripoint Audio Troy Signature NG Ground filter ，SRA的Virginia AE.2 amp stand等是心須的基建。

13. 這個(gè)過(guò)程一定要朋友參與從旁觀察及一同探索。一個(gè)人的集中力和精神有限。我感謝AE的核心組員常伴左右。

Tripoint Audio Troy Signature NG地盒

三個(gè)月一閃即逝，但今次的有計(jì)劃試驗(yàn)的成果是「因了解而愛(ài)得更深」。在疫情間，每一天我也很期待去聽(tīng)不同種類的音樂(lè)，很想和更多人分享。在俄烏戰(zhàn)事期間，我無(wú)意之中播放了悲壯美麗的Bruncker Symphony No.7的2nd movement后 ，我便好想了解為什么希特拉死去后的一天（1945年5月1日），全德國(guó)電臺(tái)播放此曲目呢？Bruckner和Wagner均是希特拉推崇的音樂(lè)家，那為什么后世人對(duì)Bruckner的批判遠(yuǎn)低于Wagner？與此同時(shí)，我又被林家謙的自然美聲線所深深吸引，他會(huì)否是新世代的陳百?gòu)?qiáng)呢？張國(guó)榮的現(xiàn)場(chǎng)錄音原來(lái)是極級(jí)水平，為什么從來(lái)沒(méi)有專業(yè)推介？難道高端音響不應(yīng)播放代表香港文化的音樂(lè)？這些探討性問(wèn)題其實(shí)就是我的藝術(shù)/文化生活，亦也是音響系統(tǒng)的真正價(jià)值所在之處。

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Audio Replas 房間調(diào)音產(chǎn)品

在二十多年的音響生涯里，我察覺(jué)到很多音響愛(ài)好者大約在五至八年內(nèi)便會(huì)選擇永遠(yuǎn)退出。能夠長(zhǎng)燒十年或以上的占好少數(shù)，而且通常會(huì)走上簡(jiǎn)化之路。這現(xiàn)象成因涉及多方面的社會(huì)問(wèn)題，當(dāng)中也包括房屋和子女成長(zhǎng)的因素，但我認(rèn)為缺乏教育是主因。

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由于整個(gè)行業(yè)（包括音響雜志）從來(lái)沒(méi)有倡導(dǎo)整體性的系統(tǒng)建立計(jì)劃/思維，焦點(diǎn)全放在單件產(chǎn)品的賣點(diǎn)上，所以選擇器材的決定主要基于產(chǎn)品的外觀和科技特征、牌子普及度、和性價(jià)比等因素；通常沒(méi)有細(xì)密考慮功放和揚(yáng)聲器的匹配性、訊源和前級(jí)/前級(jí)和后級(jí)之間的增益協(xié)調(diào)性、以及房間聲効特性等。例如：解碼（大過(guò)3-4V)/唱頭加唱放的輸出太高，而錄音的電平有偏高，再配合一部高增益的有源前級(jí)，若果沒(méi)有減低DAC/phono的輸出增益，播放出來(lái)的聲音會(huì)因此被「壓縮」。在這情況下，比較任何音響線材或配件時(shí)，結(jié)論絕對(duì)毫無(wú)意義。這種非大格局的思維模式將你鎖于「摸著石頭過(guò)河」的被動(dòng)狀態(tài)。音響真的不是冷聲配厚線、暖聲配快線那么簡(jiǎn)單。我更認(rèn)為不應(yīng)該將無(wú)限大的音樂(lè)世界幽禁在狹窄的音響概念內(nèi)。

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WELLFLOAT Extreme避震臺(tái)

音響實(shí)在是太深?yuàn)W，又要有空間、資本、時(shí)間、知識(shí)、情操、以及開(kāi)放性思想，又要肯接受批評(píng)后，而又愿意持著不停改進(jìn)的態(tài)度，才有機(jī)會(huì)結(jié)果。我并不期望每一個(gè)人會(huì)明白此文章，始終有一些人是注定要肩負(fù)起一些事?？v使在一人之境，我仍然會(huì)為此興趣及行業(yè)綻放出冀望。

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梁兆基

2022年3月17日

https://audioexotics.vanillacommunity.com/discussion/13151/一人之境#latest