“一對具有‘輕松、震人心弦的音樂能量、以及極度音樂感’的揚聲器?！?/p>
——Roy Gregory，2021年8月6日
本文摘錄自The Audio Beat的Roy Gregory文章，下文為翻譯的內容。
G?bel品牌憑借其產品與同類揚聲器的截然不同，已經在音響界建立了極為穩(wěn)固的聲譽。例如，Epoque Aeon系列揚聲器就是圍繞該公司獨有的極具創(chuàng)新性的寬頻帶彎曲波平面驅動器而打造，能夠僅憑一只單元就能夠覆蓋160Hz到31kHz的頻段。該系列揚聲器與一臺iPad大小差不多的平面驅動器放置在箱體正中，在平面驅動器的下方或上方搭配多只相同規(guī)格的直徑6又3/4英寸（或170mm）低音驅動器。同時，光滑的鋁制機箱、大量的放射狀棱角、急劇收窄的中部箱體，使得Epoque Aeon系列揚聲器看起來與眾不同。具備包豪斯學院派風格的簡潔輪廓，也使得它成為了市場最為獨特的設計，任何人都可以一眼把它分辨出來。
所以，當G?bel品牌推出Divin（神曲）系列揚聲器時，大家都深感震驚，尤其是因為這一系列的第一款產品竟然是旗艦Divin Majestic（大神曲）揚聲器（每對售價500,000美元）。這款揚聲器為“龐然大物”一詞帶來了新的含義，不僅是因為它的高度達到2.5米（或近7.5英尺），也是因為單只揚聲器重量達到了530公斤（1166磅，明顯超過半噸）。角度多變的巨大多面體箱體與直徑18英寸低音驅動器的組合，使它看起來甚至比上述數字顯示的更大，而整個箱體的沙漏形狀和對稱感更令視覺上極為壯觀，甚至還有威武霸氣的感覺。這是一套可以主宰任何聽音空間的揚聲器系統。不過值得欣喜的是，完美無瑕的漆面、雙色外飾和平衡的整體比例也讓它具有一種近似雕塑般的視覺完整性，從這一點來說它與G?bel品牌已有的揚聲器系列并沒有多大的不同。但是，在這種外表的巨大差異之下，這兩個揚聲器系列在設計思維的相似之處是顯而易見的。當然，如果是與其他品牌的同類產品作對比，那么就像Epoque Aeon系列揚聲器一樣，Divin系列揚聲器絕對也是與眾不同。
G?bel品牌的故事要從彎曲波驅動器問世之前講起。Oliver G?bel最開始是在西門子公司工作，作為設計師兼首席工程師為OEM客戶提供揚聲器解決方案。憑借對于大多數Hi-End音響品牌來說只能做夢想想的高級研發(fā)設備，他發(fā)明了剛性振膜彎曲波換能器的設計并獲得了專利，最終也成為他之后第一批產品的典型標志。2003年離開西門子公司后，Oliver G?bel創(chuàng)立了G?bel High-End品牌繼續(xù)開發(fā)彎曲波驅動器技術，同時創(chuàng)立了G?bel Audio品牌繼續(xù)他原來的OEM揚聲器設計工作（主要是為Grundig品牌等大客戶服務）。然而，自2008年以來，他一直專注于自己在Hi-End音響方面的設計。
彎曲波驅動器為G?bel品牌及其早期產品打下了堅實的基礎，這一技術仍然是當前G?bel品牌旗下Epoque Aeon系列揚聲器的核心。這一系列揚聲器成為了在較小的聽音空間中搭配較低效率的系統的上佳選擇。然而，為了應對在更大的聽音空間中使用體型更大的揚聲器系統這一需求不斷增長的市場，Oliver G?bel不得不重新考慮自己在揚聲器設計方面的思路。
Epoque Aeon系列揚聲器的設計和聲音都是機械-電子極簡主義的典范：即在盡可能小的箱體中使用最少的驅動器，同時采用盡可能簡單的分頻器設計，并保持小的體積。由于減少了這么多的原材料、降低了如此大的設計復雜程度，可以有助于打造一個真正的低失真系統，這樣的聲音表現已經成為了G?bel品牌的同義詞。然而，G?bel品牌接下來面臨的挑戰(zhàn)是，在保持現有設計的音頻帶寬和低失真度的同時，打造出一個具備更高效率的揚聲器系統，這可不是件容易的事情。例如，要想增加揚聲器的效率，同時保持音頻帶寬，那么面臨的問題就是揚聲器需要直徑更多和更大的驅動器，以及體型更大的箱體。
Oliver G?bel并沒有被上述問題嚇到，他沒有采用實心板材共振來產生聲音的方式，而是將實心板材用于減少驅動器和箱體本身產生的機械干擾和聲音輸出失真。也許神曲系列揚聲器看起來與Epoque Aeons系列揚聲器完全不同，它們也在音響領域占據了屬于各自的不同位置，然而這兩種設計背后的思路、工程設計和技術從本質上講是完全相同的。
此次評測的揚聲器不是Majestic 大神曲，而是Noblesse 中神曲，后者是Divin系列中的次頂級型號。它只有5.5英尺高，重量“僅”有260公斤/570磅，關鍵是只需要兩個人就可以拆開包裝并且擺放到位。G?bel品牌出色的包裝和對細節(jié)的關注進一步提升了擺放的便利性。盡管Divin Noblesse揚聲器體型仍然比較龐大、讓人印象深刻，但整體來講已經非常接近普通家用揚聲器的尺寸了。除了箱體的造型之外，它還采用了與Divin Majestic大神曲幾乎相同的材料、設計理念和整體結構，因此從遠處看，它很有可能會被誤認為是Divin Majestic大神曲。與Epoque Aeon系列揚聲器相似，Divin神曲系列中最小的一款揚聲器是半高的Marquis 小神曲，它有3英尺9英寸高，也是Divin系列揚聲器中最適合家用的型號。
Noblesse與Majestic一樣都具有21Hz至24kHz的頻率帶寬，不過前者獲得這一數字的代價是整體的靈敏度降低了3dB，“僅僅”為95dB。然而在實際操作中，揚聲器的音樂性和音色的還原并不能僅僅靠數字來反映，動態(tài)、內部容積和聲波的投射面積都會產生影響。但是，如果Noblesse中神曲無法與旗艦型號的聲音規(guī)模（坦率地說，旗艦型號的聲音規(guī)模極為驚人）相媲美，它的低頻表現仍然稱得上是音樂皇冠上的寶石。
Noblesse 中神曲揚聲器采用了非常明顯的低損耗/低失真的設計，完美地保持著G?bel品牌的傳統。此外，它的聲音明顯也沒有什么聲學或是音樂方面的個性，無論是它給錄音唱片帶來的自然清晰度，還是它將音樂能量投射到房間中的方式，都讓人想起在真實空間中的真實樂器。是什么讓體型如此龐大的揚聲器，聲音表現卻如此靈活輕松呢？它就像任何一款成功的揚聲器一樣，由許多不同元素組合在一起，協同工作。為了充分享受這樣的揚聲器，我們需要挖掘更多更深入的東西。
但在此之前，讓我們先來處理一下這對如此巨大而沉重的揚聲器給人帶來的明顯挑戰(zhàn)。我曾在許多音響評測中不僅評測了產品本身，也評測了它們的包裝。也就是說，制造商投入到產品中的所有想法和努力，都是為了確保產品易于操作和安裝：換句話說，就是隨產品附帶一套幫助用戶完成安裝工作的工具。這一理念最初是由Wilson Audio品牌創(chuàng)立的，但在過去的10多年里，其他音響產品制造商也紛紛效仿。這并不讓人感到驚訝，音響產品的體積越大，這些需要預先考慮到的因素就越重要。當你在擺放一只重達250公斤、有著完美鋼琴漆外飾的揚聲器時，你最好希望能夠暫時停下來思考一下如何應對在普通大小住宅中進行擺放這一挑戰(zhàn)。
幸運的是，G?bel品牌不僅考慮了這個問題，而且還采用了一個非常實際的解決方案，從每只揚聲器的運輸包裝箱開始便已開始執(zhí)行。有人也許會問了：不是有很多揚聲器都是裝在運輸包裝箱里的嗎？沒錯，確實如此，就算它們沒有中神曲揚聲器那么重，如何把它們從板條箱底部抬出來也是一個很大的挑戰(zhàn)。在這一點上，G?bel品牌所做的就是采用一個由三部分組成的運輸包裝箱。當你用手推車或滾輪將揚聲器帶包裝箱移動到合適的位置之后，你就可以移除靠近揚聲器底部的包裝箱。然后你只需將整個揚聲器連包裝箱站立起來（使用包裝箱內底部附帶的泡沫塊，以保護地板不受損）。當包裝箱保持垂直狀態(tài)的時候，你就可以解開剩下的包裝部分，輕松地取出揚聲器。最重要的是，G?bel品牌還對此提供了詳細的圖文并茂的流程指南。
一只非常重的揚聲器需要精確地移動到合適的位置，然后同樣精確地對它進行調整。幸運的是，G?bel品牌的產品安裝指南也涵蓋了這些內容。中神曲揚聲器采用了四只巨大可調節(jié)的不銹鋼腳釘。與地板連接的圓形腳釘盤具有33mm細螺距螺紋，每只腳釘盤通過三只大型陶瓷球實現相互隔離。水平孔的設計可以讓用戶使用一只結實的工具，以可觀的精準度調整每只腳釘的高度以及揚聲器的姿態(tài)。同時，揚聲器還附帶了一套設計巧妙、由圓頂Delrin材料制成的“拖鞋”移動底座，一旦將其安裝在每只腳釘之上，就可以輕松地將揚聲器滑動到正確的位置。每只“拖鞋”底座的厚度非常小，這意味著當用戶移除這些安裝輔助設備后，室內的低頻響應仍然會保持未安裝“拖鞋”底座時的初始狀態(tài)，而不會發(fā)生改變。這些細節(jié)意義重大，表明廠家對產品整體細節(jié)有著充分的思考。
中神曲揚聲器外形設計最明顯的特點就是對稱，不僅使用了鏡像驅動器陣列，即一對直徑12英寸低音單元和兩只直徑8英寸中音單元上下對稱分布在居中安裝的Heil AMT高音單元兩端，同時復雜的箱體也呈現左右及上下鏡像對稱，并且每只低音單元的四只低頻反射孔也對稱分布在單元四周。巨大的箱體由三聚氰胺樹脂/木纖維復合材料，經過高壓制成，從而打造出一種易于加工、具有良好自阻尼特性的剛性材料。盡管如此，這個完全沒有任何相互平行的表面、在關鍵位置有大量支撐結構，并在內部分為六個獨立腔體的箱體造型相當獨特，從結構學的角度來看也是一個令人生畏的挑戰(zhàn)。
然而G?bel品牌在完全這項艱巨任務時沒有走任何捷徑，這一點特別體現在前面板的設計之上。這是一個80mm厚的加強分層結構，由四層三聚氰胺/纖維層壓片和三層聚氨酯膠阻尼層組成。對稱前面板的不規(guī)則外形意味著每只驅動器都安裝在前面板的一個單獨分層之中，進一步將其與相鄰驅動器隔離開來，有效地降低互調失真對音質的影響。同時，一旦前面板加工成型，3/8英寸（10mm）寬的斜側面會精準地圍繞著前面板邊緣進行安裝，這意味著將要處理16塊獨立的箱體側邊，同時要通過精密加工，使得每塊側邊的四條邊的角度都極為精準。廠家何必要費這么大功夫呢？因為只有這種加工方式，才能夠保證了箱體表面鋼琴漆的完美光滑，更重要的是，即使在最極端的氣候條件下，箱體表面也不會出現開裂或脫層。
極其復雜的前面板設計，只是廠家通過尺寸、比例、配置和材料選擇將箱體的諧振特征降至最低的一個例子，也是基于復雜的結構分析和對諧振的理解進行的一個處理方式。這也體現了G?bel品牌對其產品壽命和實用性的承諾。公司在揚聲器的外觀上花費了大量的時間和精力，他們希望無論揚聲器最終在哪里使用，這種外觀也能夠一直保持下去。
驅動器的設計則是另一個廠家關注每個細節(jié)的典范，每只驅動器都經過精心優(yōu)化，以將熱壓縮降至最低，將機械穩(wěn)定性提升至最高，同時消除輸出失真（特別是在單元的帶通范圍之外）。直徑12英寸的低音單元和直徑8英寸的中音單元采用了外形特別巨大并且大量開孔的音圈，搭配采用纖維增強的紙漿錐盆，形成了實現高效率必須的既輕又堅固的振膜。對彎曲波驅動器的體驗則是來自于驅動器的外形、錐盆表面采用的涂層、盆架以及定制的懸邊，各種因素對每只驅動器的輸出和頻寬進行精心地調校。減少頻寬外的輸出，已經在一些來自Wilson、Focal、Wilson Benesch、Vienna Acoustics等品牌的成熟設計中被證明是非常有好處的。
但在中神曲揚聲器上面，系統優(yōu)化較上述設計更上一個臺階。在每個中音單元箱體背面，安裝有一只有彈性的動能消散器，其密度可變，并且經過精心調校使其工作于某個特定頻率之下。同時，低音單元箱體采用了多只內置的Helmholtz諧振器，也經過精心調校，可以吸收密閉空氣中不可避免會產生的諧振峰。每只諧振器的開口都被陶瓷海綿振膜封?。梢韵胂蟪梢黄煽肆Y構的盤片，只不過要結實很多），一片電阻層將聲波能量導入到Helmholtz諧振器的腔體之中，避免非線性能量產生反彈。這種方式可以對密閉的空氣體積實現更精準的阻尼，并且不需要使用泡沫等吸音材料，由于其寬頻能量吸收特性以及與之相關的能量問題，可以壓縮陶瓷海綿振膜之后進行反彈，從而讓驅動器振膜與反射導向孔實現類似的輸出狀態(tài)。
可能很多人看到這里都會問自己：為什么我沒想到這一點呢？G?bel品牌獨有的解決方案的核心便在于：低頻反射導向孔本身。如前所述，對稱排列在低音驅動器四周的四只低頻反射導向孔，提供了平衡的負載，避免因箱體內部的壓力差誘發(fā)驅動器任何的不穩(wěn)定或抖動。
由于中神曲揚聲器采用了成熟的Heil AMT高音單元，你可能會認為在高頻段沒有多少可做的了，但是在高音單元振膜的左右兩側，G?bel品牌仍然采用了定制的技術。高音單元的前面板采用了專利的號角外形，由實心合金塊經過機械加工而成，其弧度經過仔細計算，以匹配中音單元的聲波投射模式（這是一個經常被低估的要點，常常會導致揚聲器分頻點附近的頻段不夠連續(xù)）。高音單元標準的后方腔體被被經過精心處理的全新結構和阻尼材料完全取代，使得對驅動器的頻率平衡、基頻共振和頻寬外的輸出具有更加有效的控制。所有這些都是高音單元無縫集成到揚聲器系統之中并形成一個整體的關鍵所在。
中神曲揚聲器的分頻器并非只是安裝在密封的獨立箱體中，而且分頻器的每個支架也被依次封裝在一個密封的盒子中，然后作為一個整體以機械方式與箱體實現完全隔離。G?bel品牌對分頻器的諸多部件進行了特殊處理，特別是巨大的空心低頻電感，廠家對其進行深度真空處理，再經過環(huán)氧樹脂浸漬，以進一步抑制機械振動。最后，驅動器和分頻器都是采用G?bel品牌自家生產的Lacorde Statement內部線材進行連接。這樣來看，我感覺沒有什么方面被忽略了，可以說是面面俱到。當前，音響設計師幾乎總是受限于某種偏狹隘的視野（將自己擅長的方面優(yōu)先考慮而不是其他），因此最成功的揚聲器設計必然也是最全面的——很少有音響廠家像G?bel品牌將工程設計做到這般全面的考慮。
請注意，我使用“工程設計”這個詞是經過深思熟慮的，不僅因為它不僅表示一種行為，也表示一種判斷。當談到音響營銷和評測時，“過度的工程設計”已經成為一種贊美的術語。但在許多情況下，這與事實相去甚遠。例如對揚聲器來說，“過度的工程設計”就像不達標的工程設計那樣，會造成絕對的損害以及性能下降。簡單地把更多的重量、更多的支撐結構和更多的固定方法堆砌到揚聲器箱體之上，就會像用過多的阻尼材料填充箱體內部空間以消除不必要的諧振一樣，必然會對音樂性造成破壞。就像超重的箱體會吸收并且緩慢釋放聲波能量，造成輸出聲音的模糊和混亂一樣，這樣的材料堆砌無疑也會破壞揚聲器的動態(tài)表現。
相反，上述舉例的那種情況下，需要在密閉的空間中以及密閉箱體本身，進行辨別并且消除不必要的諧振，同時，如果你想要有效地處理這種情況并且要防止諧振干擾到其他頻率或是失去控制，這幾乎是需要外科手術般的精準。因此，隨著揚聲器的箱體越來越大，這一問題就變得格外復雜，越來越難以處理。這也是為什么如果你考慮到并且可以理解想要從單只大小與讀者文摘雜志相仿的硬性平板高音單元，獲得控制良好、寬頻帶的振動輸出的必要性時，就應該很清楚相同的知識和技能必須被反向運用，才能夠控制不必要的結構諧振。你參考一下中神曲揚聲器的設計，然后就能理解為什么一般處理方案是相似的，但實際運用中卻完全不同。
這對揚聲器的聲音表現讓我感到震驚的第一個特征是其干凈利落的清晰度，尤其在低頻段最明顯。與許多其他效率更高、動態(tài)響應更快速的揚聲器系統一樣，中神曲揚聲器的低頻表現在扎實的基礎上又顯示靈活、清晰、快速，而不是那種沉悶、厚重和浮腫低頻。這和現場表演時的低頻表現很像。對于管弦樂隊來說，是否會經常帶來超過人耳聽覺、讓人骨骼都為之振動的低頻呢？事實上非常罕見。跳舞俱樂部和搖滾音樂會產生的那種可以刺激你在舞池里蹦來跳去的低頻全是龐大而諧振充足的揚聲器箱體和大量的放大器制造出來的，與音響高保真沒有任何關系。
事實上，G?bel品牌非常努力并且非常有效地消除了產生單音符低頻的電子和物理缺陷。你只要聽一下幾乎所有爵士樂唱片中的低頻表現，馬上就會明白我的意思。我們可以用查理?明格斯演繹艾靈頓標準的“Mood Indigo”（來自重新發(fā)行的45轉《Mingus MingusMingusMingus Mingus[Impulse!/模擬發(fā)行54]》專輯）一曲為例子。輕松愉快的節(jié)奏和看似簡單的旋律都由低音大提琴來承載，以穩(wěn)定、扎實的音高和定位來加強輕松的小號線條。進入到延長的演繹階段，你可以聽到清晰的樂曲模型和樂句，讓你忘記了整個音響系統，為流暢靈巧的演奏而驚嘆，明格斯以輕微的強調從初始的旋律中演化出單音符或雙音符的變化，偶爾出現在其豐富多彩的演繹之中。音符的間距和位置、頻率和時間都很清晰，你幾乎可以想象出查理的手在琴弦上彈奏。
中神曲揚聲器這種可以區(qū)分經常是最為混亂的頻率的能力也能擴展到不不同種類的音樂之中。在播放約翰?亞當斯的《顫音環(huán)》（極簡主義[Erato/Warner Classics出品082564604378]專輯）一曲時，第一樂章“振動與顫抖”貫穿了整個弦樂器的高把位彈奏，直到低音部以一種重復、顫抖、搖擺的狀態(tài)參與進來，使得整支曲目都為之而振顫。大多數全音域揚聲器都能發(fā)出深潛入地、幾乎從地底發(fā)出的隆隆低頻來為整個頻段打下基礎。而Divin Noblesse中神曲揚聲器捕捉到了所有低頻的飄浮和躍動，完美地再現出了現場演奏的作品所產生令人興奮的低頻能量。同樣的，電影《鍋匠、裁縫、士兵、間諜》（SilvaScreen SILLP 1369）中精心編排、充滿Scandi爵士風格的配樂中，結合了原聲、電聲和合成低音等多種元素，與歌手邁克爾?基瓦努卡經典的“冷酷的小心臟”（來自Love & Hate [Polydor 02547 83458]專輯)一曲一起，展示出這對揚聲器的低頻可以毫不努力地超越兩個維度（即音高和節(jié)奏），進入最重要的第三個維度（即情緒）之中，為每一首曲目提供了揚聲器自己單獨定義的情感基調，也展示出情感是如何在單一曲目內部或不同曲目之間轉換的?！袄淇岬男⌒呐K”的三重組成部分從未被表現得如此明顯，也從未被表現得如此高效。樂器的轉換以及這些轉換背后的原因從未被表現得如此明顯，整個規(guī)模感和情感之間的聯系，受到緩慢而謹慎地制約，或是被低頻有目的的驅動而定義。鮮明的吉他重復彈奏段帶來了沖擊力、精準度和緊張感，提高了背景人聲飄浮而有流動性的對比度。當低音鼓點出現時，體現出令人震驚的存在感和扎實程度，同時又與低音吉他保持不斷重復模式的聲線形成充滿脈動、靈巧的相互關系。這是一門搖滾錄音的大師課——Divin Noblesse中神曲揚聲器可以讓你充分享受這一課程本身。
與低頻的速度和清晰度同步實現的是低頻的透明度和三維空間感。任何一個擺弄過自己揚聲器定位的人都知道這意味著什么。清晰度從低頻段底部開始，向上延伸到中低頻段，再到中頻段及以上。在這里我特別將中低頻段區(qū)分出來，因為一頻段給音樂注入了如此多的動力和能量、生命和活力。甚至在處理房間整個布局之前，從信號源器材獲得的這種清晰度是中神曲揚聲器整個聲音的基礎，它流暢地呈現出連貫的音樂能量和存在感。你會經常聽到某款揚聲器的聲音被描述成整合良好、連貫、無縫銜接或是平衡，但在G?bels品牌揚聲器的表現上，已經遠遠超出了音調不連續(xù)的缺失階段，并且深入到了音樂能量及其投射的領域。
歌手邁克爾?基瓦努卡的底鼓也充滿了相同的性質，這種清晰度具有堅實的沖擊力，可以擴散到所有頻段之中，無論是大提琴、鋼琴家的右手彈奏、小提琴或是鈴鐺均受益匪淺。在高頻頂端沒有任何纖細干瘦的跡象，在中頻段沒有任何被削減或是弱化的情況——無論在任何頻段，都充滿了飽滿充足的形體感。當你看到揚聲器在巨大的中置帶式高音單元上下兩側各安排了一只大型中音驅動器時，可能不會感到有啥不得了的地方，直到你聯想到有那么多其他品牌揚聲器是那么飄浮而缺乏實體感，才能體會到中神曲的可貴之處。如果它是由漫威打造出來的，那么它的“超能力”將是可以把將聲音的形體感和清晰度完美結合起來。
中神曲揚聲器的出色音質表現更是意料之中的：具有令人信服的存在感、明晰的聲場和令人印象深刻的空間感，共同呈現出幾乎幾乎完全獨立于箱體之外的立體感。有一種說法認為如此龐大的揚聲器要想“消失”在聽音室中是一個莫大的挑戰(zhàn)，但是只要閉上你的眼睛，實際的現場感表現甚至超過不少多聲道錄音：音樂出現在單獨而明確的空間之中，存在于揚聲器后方并且不斷延伸，樂器的輪廓、規(guī)模和高度尤其令人印象深刻。播放吉莉安?韋爾奇的“Time”（《the Revelator》專輯） [Acony ACNY-0103]的主旋律時，一次性錄音完成的方式帶來了強烈的實體存在感和感染力。
這是人們所熟悉的這張唱片的錄音特征，但中神曲把它帶到了一個新的水平之上，奉獻出更加集中的能量感和精致感。兩把吉他明確的定位，以及韋爾奇的嗓音與她的樂器聲音之間形成的自然垂直距離感，再加上David Rawlings的近距離和聲所形成的音調區(qū)別，你就會產生“他們在面前”這樣音樂味十足的現場感。同樣的，你不僅僅可以“看到”演奏者，他們的演奏也帶給人完美的體驗：樂器和歌手的定位和形體感與音樂本身完美地融合在一起，形成龐大的整體感，而不僅僅是各個細節(jié)的簡單相加。很難相信兩把伴奏吉他和單一的和聲，就可以產生如此具有音樂目的性和情感影響力的聲音表現，仿佛將錄音唱片和音響系統中的精華進行了提煉一樣。中神曲確實投射出錄音中每一點一滴的寓意和能量的能力。
中神曲揚聲器的投放音樂能量的能力，可以跨越各種不同的音樂類型和各種不同規(guī)模的錄音方式。The Cure樂隊極具感染力的“Love Cats”（the 12″’ single專輯（Fiction ficsx19））一曲開頭強烈的鼓聲和顯著的貝斯彈奏，有著一種穩(wěn)健、獨立但又相互關聯的特質，為這首歌帶來了開闊但有分寸，同時又持續(xù)堅定的節(jié)奏。用正確的Teldec均衡曲線播放貝內代托?米凱蘭杰利的“皇帝”協奏曲（朱利尼與維也納交響樂團演奏[Deutsche Grammophon Gesellschaft 2531 385]）時，Divin Noblesse揚聲器還原出具有空間和力量、清新而有活力的聲音，使得整首樂曲顯得更加生動。這樣的聲音具有一種明亮感，但卻不能被形容為音調或音質，它存在于演奏時快樂而富有表現力的能量之中，存在于動態(tài)和沖擊力之中，同時也存在于將現場錄音與其他許多錄音室錄音區(qū)分開來的現場感中。這種聲音表現不會顯得粗糙，也沒有過分的沖動，其感染力集中在每個音符的前緣，而余韻又隨著時間和空間的變化自然衰減。很少有唱片像這張唱片一樣聽起來如此生動，也很少有揚聲器的聲音聽起來如此吸引人，如此逼真。
正是這種聽起來充滿動態(tài)和能量的聲音，同時又泰然自若、精準、成熟和受到良好控制，使得中神曲揚聲器能夠從諸多同類揚聲器中脫穎而出。市場有很多揚聲器吹噓它們的帶寬表現和高價位，這些揚聲器要么是把音樂干巴巴扔到你面前，把音樂本身的色彩全部過濾掉，要么就是用過多的阻尼手段來體現自己的“卓越音質”，從而扼殺了真正的音樂表現力的核心。
在音樂表現上面，中神曲令人印象深刻而且非常自然，這兩者結合起來形成的音質與CH Precision品牌10系列放大器那種不受限制的動態(tài)流暢性和音樂流動感完美結合在一起。有時候不同的聲音風格確實需要同時得到展現，而我非常希望這兩類產品的風格在使用中能夠相互結合，其結果自然會非常完美。如果沒有瑞士生產的放大器的標準設置輸入，我是否能夠欣賞到Divin Noblesse揚聲器那種豐富多彩的表達方式呢？我從CH Precision品牌的M1.1、VTL品牌的S-400 II和David Berning品牌的Quadrature Z后級放大器這樣的搭配上都獲得了令人印象深刻的愉悅感受，但卻沒能躲過Divin Noblesse揚聲器與CH Precision品牌新旗艦型號搭配時帶來的震撼，也無法回避在使用后者時與其他放大器相比而產生的巨大音質區(qū)別。Divin Noblesse揚聲器也沒有將這些不同放大器的特性或相較之下的強項掩蓋起來：CH Precision品牌的M1.1聽起來就像是它那富于動態(tài)、權威、謙遜而清醒的自我；VTL品牌的S-400 II則傳遞出色彩、存在感、力度和能量；而David Berning品牌的Quadrature Z則是快速、敏捷和透明的。在每種不同的放大器搭配中，中神曲都展現出了放大器音質最好的一面，這無疑證明了它本身沒有過強的個性。
中神曲揚聲器的表現可以說是非常非常好，因此就算你認為它沒有任何缺點或瑕疵，那也是可以理解的。所有音響產品都是在設計上有所妥協的結果，從彎曲波驅動器完全連貫和自然的音調表現轉換為更為動態(tài)和更高效率的輸出能力，Divin Noblesse揚聲器不得不在各種音質的優(yōu)點中取得平衡，并且進行補償以應對不同類型音樂的挑戰(zhàn)。但這句話的關鍵詞是“補償”。就像音響業(yè)界中經常發(fā)生的情況一樣，對音響產品質量和說服力的真正考驗不在于展現產品的優(yōu)點，而在于如何處理產品的弱點，而在這方面來，Divi做得非常出色。要從Divin Noblesse揚聲器身上找到瑕疵需要通過有意識、持續(xù)的努力爭取去忽略其音樂表現力，因為這種音樂表現會一直吸引你的注意力，從而忘掉它音質上的瑕疵。例如，與Wilson Benesch品牌的Cardinal或G?bel品牌自己的Epoque Aeon揚聲器相比，Divin Noblesse揚聲器的高音有一種微妙的（確實是非常非常輕微）的弱化，主要體現在弦樂器產生和聲略欠一些飽滿和華麗，男高音人聲的胸腔共振感也略微沒那么突出。
與上述瑕疵相呼應的是低頻下半段略微明顯的飄浮感，這是在許多效率更高的揚聲器系統（至少是那些不夠龐大的揚聲器）上常見的。在這種情況下，要么你選擇有沉重扎實的低頻，要么你選擇有表現力更強、清晰度更高的低頻。當然，我知道自己該選哪一個，對我來說，中神曲的低頻表現就傾向于后者。但這種集中的低頻能量、解析力和紋理感是以確定的聲學物理限制為代價的，這是一種強調自然音調和各頻段相互交流基礎上的加權選擇，而不是任何對填充低頻下半段和沖擊力的強調。
不過，我們也不要過分關注于上述差異和區(qū)別了。這些差異和區(qū)別只有在最深切地聆聽最熟悉的曲目并不斷地在腦海中以真實空間中的現場樂器為參考時，才會顯得比較明顯。我聽不到30英尺外正在演奏的大提琴那種特有的顫音，但也沒有多少揚聲器或系統能做到這一點，除非能拿出比現在多得多的錢也許能實現。更重要的是，這些瑕疵在本質上可能是能夠消除的，但與替代方案相比，這些瑕疵的存在對音樂感和表現力造成的損失極小。特別是低音的特征是由聽音空間決定的，如果將揚聲器擺放在一個比現在更小和更加不規(guī)范的空間中，你就可以發(fā)現，低頻下半段的精準解析力將會更加重要。只要為它搭配上超低音揚聲器（只要它們的品質足夠好，能夠趕上中神曲揚聲器的水準），憑著不同類型揚聲器的強強聯手，具備清晰解析力、連貫的聲學空間感就會隨之而來，同時還會產生更明顯的樂器空間感和三維立體感。
當然了，你聽到的不可能只是單一的一只揚聲器，而聽的是整個音響系統。你可以——確實很有誘惑力——通過選擇線材或是選擇搭配的電子設備，以這樣或那樣的方式微調揚聲器最終的聲音表現。在評測中神曲的大多數時間里，我選擇使用表現出色的CH Precision品牌的10系列電子設備（包括四臺L10前級放大器和兩臺M10后級放大器）進行搭配。這些搭配用的器材不只是提高了音樂和音響方面的表現，同時還設立了絕對中性、自然、逼真、沒有任何多余元素的聲音標準，而不是顯得干瘦和沉悶的音質。毫無疑問，中神曲不僅在這種搭配中獲益，而且還進一步在性價比上面獲得提升。不過，我也使用了其他的搭配方式，包括使用CH Precision品牌的四臺L1后級放大器搭配同廠的M1.1前級放大器、David Berning品牌的Quadrature Z后級放大器與同廠的Connoisseur前級放大器，以及VTL品牌的S-400 II后級放大器搭配同廠最新款的 TL-5.5系列II Signature前級放大器。在每個不同的搭配方案中，中神曲都展現出了電子設備的優(yōu)點，而不會強調它們的弱點。例如CH Precision品牌的平衡感和清晰度、David Berning品牌的速度和透明度，以及VTL品牌的流暢性、權威感和明確的驅動能力。這顯然是揚聲器具備良好聲學特性和內在音樂性的確定性指標。
但是要小心，不要在器材搭配上做過頭了。上述這些外圍電子設備組合中，其內在本身也很平衡。如果形成的組合最終的聲音表現太過偏移或是太有個性，中神曲音質中固有的中性表現，將無情地把整個音響器材鏈條中任何環(huán)節(jié)的不平衡暴露出來。如果說“內在”這個詞似乎在本文中反復出現，那么它確實是反映了中神曲超越同類產品的更深層次和更深結構的品質。為它添加超低音揚聲器會給人帶來低頻向下延伸的感覺，表面上看起來可能是有好處的，但從長遠來看，這可能會掩蓋了它相當多的優(yōu)點。因此，一對高質量的超低音揚聲器（如Purelow品牌）將是明智的選擇，同時也很容易成功。當然了，你也可以痛下決心去買Divin Majestic大神曲揚聲器。
中神曲揚聲器即將與經過重新設計的Wilson品牌Alexx V揚聲器和Stenheim品牌Ultime Reference Two揚聲器一起，成為揚聲器市場最受關注的角色，而后兩者將為發(fā)燒友提供除了G?bel品牌之外的另兩種選擇。如果以這些揚聲器的傳統聲音表現來考慮，那么Stenheim品牌Ultime Reference Two揚聲器的聲音會更有存在感和色彩感，而Wilson品牌Alexx V揚聲器的聲音會更有分量和沖擊力。但是這兩者是否都能夠與中神曲自然的清晰度、瞬態(tài)表現、親切的質感、清晰的表達能力以及由此而來的明晰的音樂味相媲美嗎？只有時間會告訴我們答案，如果上述兩款揚聲器在音樂感交流的素質上能夠與Divin Noblesse揚聲器接近，那么我們將進入一個真正的揚聲器黃金時代。
中神曲不僅具有巨大的潛力，而且比大多數揚聲器都更有能力釋放這些潛力。當公司最終把Divin Noblesse揚聲器從我手中“奪走”之后，我的確對它充滿了深深的懷念。我會懷念它將搭配器材的最佳音質激發(fā)出來的非凡能力，我會懷念它的透明音質以及它安裝和設置的便利性，但我最懷念的還是它那種輕松、震撼心弦的音樂感。在我聽過的揚聲器中（還沒有比中神曲更便宜的），很少有揚聲器可以通過聲音表現告訴我是誰寫的這首曲子、是誰或是如何演奏的這首曲子，最重要的是為什么要錄制這首曲子。如果你想定義（或重新定義）Hi-End音響器材，這就是一個很好的開端。
相關設備：
模擬器材：Grand Prix Audio Monaco v2.0黑膠轉盤搭配Kuzma 4Point唱臂、 Lyra Etna Lambda SL和Fuuga唱頭，Connoisseur 4.2 PLE和CH Precision P1/X1唱頭放大器。
數字器材：Wadax Atlantis Reference轉盤和Atlantis Reference數字-模擬轉換器。
前級放大器：Connoisseur 4.2 LE、CH Precision L1/X1、VTL TL-5.5 系列II Signature。
后級放大器：一對CH Precision M10和M1.1、Berning Quadrature Z單聲道后級、 VTL S-400系列II立體聲后級。
超低音揚聲器：一對PureLow LO搭配Wilson主動分頻器和CH Precision M1.1或 VTL S-200放大器。
線材與電源：從交流電插座到揚聲器接線柱采用全套Nordost Odin、Crystal Cable Ultimate Dream或AudioQuest Wild。電源分配器采用Quantum QB8s或Crystal Cable Power Strip Diamonds，搭配Quantum Qx2和Qx4電源濾波器以及Qv2交流調諧器。也使用CAD Ground Control和NordostQkore接地系統。
腳架和機架：Harmonic Resolution Systems RXR或Grand Prix Monaco Modular機架帶Formula擱板。同時也使用NordostSortKone、HRS Nimbus和Vortex或 Grand Prix Audio Apex設備耦合器，全局使用HRS阻尼板。使用Grand Prix Audio Monaco和Silverstone 4放大器支架。線材均采用Furutech NCF架線器抬高。
聲學處理：除了聽音位后方的寬頻帶吸音材料之外，我還采用了RPG Skyline和LeadingEdge D吸音板的組合，外加Flat Panel微穿孔吸音設備。
附件：核心的附件包括SmarTractor量角器、一只USB麥克風和Aesthetix唱頭消磁器、兩只高精度水平儀（一只是氣泡式的，另一只是數字式的）和一只激光水平儀、一把長長的卷尺和足夠多的畫畫用的膠帶。大量使用了Furutech的抗靜電和消磁設備，以及Kuzma Ultrasonic唱片清潔器。
***詳情可以致電（852）9181-8291向御品音響咨詢和了解。
