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我和Aaron（郭富城）聯(lián)寫(xiě)“郭八條”的期間，他曾經(jīng)說(shuō)：”Chris，我認(rèn)為音樂(lè)應(yīng)該是融和一體的。相反，樂(lè)器之間的分隔度是一種三維空間的音效概念。能捉摸到的立體影像，我明白是十分Sensational?？墒窃诂F(xiàn)實(shí)舞臺(tái)上數(shù)十人一起載歌載舞，在臺(tái)下的觀眾聽(tīng)的是總體音樂(lè)感，而不是耳測(cè)表演者之間的分隔距離，與及計(jì)算有多少人在共同表演。我視音響系統(tǒng)為一個(gè)媒介去享受音樂(lè)。所以拍子準(zhǔn)確性，旋律的連貫性，能量的傳遞是否足夠等，是我的要求。未認(rèn)識(shí)你之前，我以為音響主要是追求3維立體感的音效。但你卻證明了給我聽(tīng)到一個(gè)可以亂真的畫(huà)面，整體融合性尤如身在現(xiàn)場(chǎng)?！?/p>

自Aaron體驗(yàn)過(guò)在AE?Central能看得到Lady?Ga?Ga?查了唇膏扭腰擺舞的畫(huà)面，與及神曲工作室演繹馬勒第九交響樂(lè)之后，他認(rèn)為Goebel揚(yáng)聲器的畫(huà)面描繪力非常厲害。大神曲回放交響樂(lè)就像是一幅無(wú)縫的天幕，各樂(lè)器群組的溝通非常清楚，互訴出馬勒對(duì)生死的體會(huì)。超巨型的大神曲揚(yáng)聲器，完全消失于實(shí)體空間，大小不一的音樂(lè)能量除除地穿過(guò)他身體，產(chǎn)生了音樂(lè)感。他形容音樂(lè)感的衍生，是來(lái)自整體性的能量傳達(dá)。

由于他在等待“中神曲?–?Divin?Nobleness”的四個(gè)月里，他在家中是聽(tīng)“小神曲?–?Divin?Marquis?”的，所以他對(duì)Goebel神曲系列的融和性、整體性、能量性等已經(jīng)是了如指掌。他尤其欣賞Marquis已經(jīng)有非常之高的畫(huà)面描繪能力，更成為孕育了郭八條的重要揚(yáng)聲器接口。

郭天皇并沒(méi)有任何音響發(fā)燒經(jīng)驗(yàn)，所以對(duì)任何品牌沒(méi)有偏向性，主觀性只來(lái)自他的音樂(lè)類(lèi)別喜好。為什么他選擇了Divin?Nobleness?中神曲呢？其實(shí)他只親耳聽(tīng)過(guò)“大哥”和“三哥”。他選擇的邏輯是概括Divin?Majestic是欣賞交響樂(lè)曲的典范，而Divin?Marquis卻是一對(duì)超出他期望的全能揚(yáng)聲器，但他希望低音能量能夠更加松容地表達(dá)，因?yàn)橐魳?lè)感來(lái)自能量，尤其是低音。
我作了一些簡(jiǎn)單的技術(shù)性比較：（以下數(shù)據(jù)取自Goebel官方網(wǎng)站。）

Divin?Majestic?98dB；lowest?impedance?3.3Ω?at?100Hz；21Hz?to?24,000Hz
Divin?Nobleness?95dB；lowest?impedance?3.8Ωat?100Hz?；21Hz?to?24,000Hz
Divin?Marquis?92dB；lowest?impedance?3.4Ωat?95Hz；21Hz?to?28,000Hz?(-3db)

首先，它們?nèi)际侨吩O(shè)計(jì)，即只有兩個(gè)分頻點(diǎn)。最明顯分別在于靈敏度，大神曲比中神曲多3db，而中神曲又比小神曲多3db?！按蟾纭焙汀岸纭钡念l率響應(yīng)完全等同，反而“三弟”有更高的伸延，因?yàn)樗腁MT高音單元體積較細(xì)，越細(xì)的高音通常伸延越高，但代價(jià)是靈敏度下降。

根據(jù)我的經(jīng)驗(yàn)，最重要的數(shù)值是“最低阻抗值”，因?yàn)樗鼪Q定了揚(yáng)聲器和功放的互動(dòng)關(guān)系，數(shù)值越高，對(duì)功放的負(fù)擔(dān)越低，揚(yáng)聲器越易被推動(dòng)/控制。這個(gè)數(shù)值在音樂(lè)回放時(shí)，是不停地變化，時(shí)高時(shí)低。阻抗值曲線越平順，揚(yáng)聲器就越易被推動(dòng)及控制。