在機(jī)背面板上,數(shù)字接口應(yīng)有盡有。與大部分解碼器一致的設(shè)計(jì),分為解碼模擬輸出部分(含RCA和XLR輸出),數(shù)字輸入部分包括同軸、AES/EBU、USB Type B(這個(gè)接口上寫著Sever,也是對(duì)接Syrah音樂服務(wù)器)、專用光纖(PlayLink)。這個(gè)專用PlayLink不但可以連接Pinot模數(shù)轉(zhuǎn)換器,同時(shí)也可以與OpBox組件連接使用(這是Playback Designs針對(duì)OPPO-103、103D、103DSE藍(lán)光機(jī)使用,通過跳過播放器內(nèi)的訊號(hào)處理工作,把訊號(hào)直接通過數(shù)字訊號(hào)以光纖方式傳輸?shù)組erlot中解碼),除了藍(lán)光盤片外,更能直接讀取SACD上的信息,把原生的DSD碼流輸出,為了更好把DSD碼流傳輸?shù)組erlot上,Playback Designs專門針對(duì)OPPO 103設(shè)計(jì)了插件,實(shí)現(xiàn)DSD原生碼流進(jìn)入Merlot中解碼播放。?另外,Sonoma系列的產(chǎn)品在數(shù)模兩大體系上,甚至是針對(duì)母帶的模數(shù)轉(zhuǎn)錄,曾擔(dān)任過SONY首席工程師的Andreas Koch十分清楚,只要在源頭抓住數(shù)字和模擬母帶的接入,發(fā)燒的源頭基本完滿,而事實(shí)上Sonoma系列的設(shè)計(jì)和應(yīng)用正是如此,而Merlot顯然是整個(gè)環(huán)節(jié)中的核心??梢?,能稱得上“DSD格式之父”的Andreas Koch絕對(duì)不是等閑之輩。?
跟黑膠一樣充滿模擬味現(xiàn)場(chǎng)搭配的系統(tǒng)前級(jí)是ATC CA2立體聲前級(jí)(自帶唱放功能),后級(jí)使用的是P2 PRO專業(yè)版雙單聲道后級(jí)放大器,另外也接入Oracle Audio CD 2000 CD MKIII轉(zhuǎn)盤,但為了更好發(fā)揮DSD的解碼能力,現(xiàn)場(chǎng)也用到Syrah音樂服務(wù)器進(jìn)行接入,如果希望獲得原生Native DSD解碼,建議采用專用的Playlink進(jìn)行連接。?在播放Sting《All This Time》專輯中的《Fields Of Gold》,盡管演繹方式和音樂風(fēng)格跟Eva Cassidy有很大的不同,但通過Sonoma系統(tǒng)的演繹,音樂背景展現(xiàn)極為干凈,動(dòng)態(tài)的把持到位了得,寬松的音樂演奏帶來了歡快愜意的一面,這一次跟我早前聆聽的效果基本一致,不過這次搭配的下游系統(tǒng),不論功率以及細(xì)節(jié)表現(xiàn)都更為完美。搖滾吉他的伴奏和節(jié)拍把“搖滾詩人”的演唱更顯突出,脫箱之感輕松而得。?接著播放DSD64(2.8224MHz)音樂文件,《The Dave Brubeck Quartet》中的《Take Five》四重奏樂曲,Dave Brubeck彈奏的鋼琴在Sonoma系統(tǒng)的還原下聲音展現(xiàn)出硬朗的顆粒感,但模擬味已經(jīng)十分出色,聲音中性,剔透感極強(qiáng)。整段曲目下來毫無拖泥帶水之感,演繹一氣呵成,把現(xiàn)場(chǎng)錄音的龐大舞臺(tái)環(huán)境再度清晰還原。強(qiáng)烈變化的節(jié)奏,在Sonoma下捕捉得十分清楚,每件器材的定位都輕松再現(xiàn),給人如再臨現(xiàn)場(chǎng)之感。播放更高格式的 DSD 256(11.2896 MHz)《Blue Coast Collection》的《Looking For A Home》,藍(lán)調(diào)風(fēng)格的人聲在Sonoma系統(tǒng)中展現(xiàn)出一種充滿密度感和張力感的特質(zhì),動(dòng)態(tài)的起伏十分自然,沒有因?yàn)楦叻治隽Χa(chǎn)生爆音,整個(gè)曲目呈現(xiàn)出一種模擬的耐聽感和線性感,把男聲的嗓音烘托出了一種暖暖的感情,唱腔高昂而不刺耳,整個(gè)系統(tǒng)把男歌手塑造出一種血肉感和清晰的輪廓感,耐聽帶模擬味道,這就是DSD真正的魅力所在,讓我對(duì)數(shù)字音樂產(chǎn)生全新的理解。?