近日，哪吒票房新紀錄引起很多網(wǎng)友關(guān)注，《哪吒之魔童降世》作為暑期檔的黑馬，票房一再創(chuàng)下新紀錄，8月23日，據(jù)貓眼數(shù)據(jù)顯示，《哪吒之魔童降世》內(nèi)地票房達43.1億元。
作為IMAX首部國產(chǎn)動畫電影，《哪吒之魔童降世》自上映以來，接連刷新動畫電影首日、單日、首周、單周票房紀錄，并成為中國影史首部單日票房破2億的動畫電影，成為無數(shù)觀眾心目中的“影院首選”“暑期必看”作品。恰逢學校的暑期，影片的發(fā)布也迎來了最佳的觀影時機。
近年來，國產(chǎn)動畫電影正加快崛起，涌現(xiàn)出《西游記之大圣歸來》《大魚海棠》等優(yōu)秀作品。而在西部，中國新一線城市成都的文創(chuàng)實力正不斷迸發(fā)。除了《哪吒之魔童降世》，這里還誕生了《十萬個冷笑話》《鎮(zhèn)魂街》《啟示錄》等多個知名動畫作品。此外，在高質(zhì)量的動畫方面，也有著《秦時明月》系列、《武庚紀》甚至是《全職高手》一類的作品。
就題材來看《哪吒》似乎有些老舊，畢竟不少人小時候就會看《封神榜》之類的影視或書籍，或多或少有了解哪吒的角色。且不談有沒有“刷票”的成分在內(nèi)，為什么《哪吒》這個頗有歷史的話題依舊能夠大受好評并且獲得成功呢？不同的人有著不同的理解，本文只闡述部分個人觀點。
動畫≠低齡化娛樂
動畫即低幼的偏見標簽在市場上一直存在，但對市場來說，這一觀點隨著時間流逝而得到緩解，畢竟當初看《寶蓮燈》《西游記》動畫的兒童早已長大，新的一批少年也逐漸對動畫產(chǎn)生不同程度的興趣。而制作動畫的公司也深諳這一點，除了娛樂的基本能力以外還賦予動畫一些值得青少年、甚至是成年人思考道理，讓影片不再成為單純的娛樂消遣。這一點進步是可以在《哪吒》里面看到的。
我們高度評價《哪吒》以及一系列解構(gòu)經(jīng)典的國產(chǎn)動畫片，僅僅就是因為它們把那些我們耳熟能詳?shù)墓适?，用當下的方式重述了一遍嗎？改寫是它們的途徑，而非它們得到認可的原因。要說清楚這個，就必須要把《哪吒》和《大圣歸來》《白蛇：源起》放到一起來看。這三部動畫都以改造傳統(tǒng)神話為最基本的出發(fā)點，在這之下又都遵循了同一種脈絡(luò)。在原本的神話故事里，孫悟空、白娘子和哪吒的傳奇其實都是一個關(guān)于「招安」的故事。它們說的，是原本違抗體制的反抗者，如何被體制降服并最終進入體制的故事。
孫悟空從野猴子變得尊師重道；白娘子想要超越種族的愛情卻被壓在雷峰塔下，最終走上修仙路；哪吒更是一個反抗者，但后來也成為體制的維護者。
這三個故事所代表的都是它們所誕生的那個年代的舊邏輯，要傳播和維護的內(nèi)核是對人性的馴服，骨子里，是中國的傳統(tǒng)神話精神。但在改造后的這些動畫里，關(guān)于「招安」的內(nèi)容消失了，主題可以用一句話來總結(jié)——個人對體制或者主流價值觀的反抗。它們通過這些改寫的故事，完成了從傳統(tǒng)神話到現(xiàn)代神話的跨越。
就拿《哪吒》來說，把他的「魔性」推到極致，和他「神性」的原始身份構(gòu)成巨大反差，再通過中間一系列的處理去縫合這個裂痕，就已經(jīng)走出了這個神話原來所屬的那種禮法。傳統(tǒng)神話是關(guān)于神的傳奇，最終的結(jié)果是禮法的不可侵犯；而經(jīng)過改造后的這些現(xiàn)代神話是關(guān)于人的神話，最終的結(jié)果是人性的勝利。這才是這些動畫得到高度評價的根源。
神話故事某種程度上是一個民族的精神密碼，我們從中獲得力量，也參與它的形成，這是神話誕生和維持自己影響力的關(guān)鍵。不斷地用現(xiàn)代精神重新改寫和闡釋經(jīng)典神話，也是在更新一個民族的基本精神特質(zhì)和集體潛意識。從這個角度上來說，《哪吒》以及這一系列的改造經(jīng)典的動畫創(chuàng)作者們正在進行著的工作，并不僅僅是拍一部動畫電影那么簡單，而是一項偉大的文化事業(yè)。（摘自公眾號「虹膜」）
個性特點鮮明
鯊魚牙、塌鼻子、鍋蓋劉海、走路插兜，自帶熬夜修仙般的煙熏黑眼圈，顛覆以往所有哪吒的形象，甚至連宣傳片的臺詞也不走高大全的尋常路，頗具“邪性”：我是小妖怪，逍遙又自在。殺人不眨眼，吃人不放鹽……（OS：自帶邪氣的外觀233333）
“打標簽”及“撕標簽”
每個人在成長過程中總會被打上標簽，本片主角哪吒也是這樣。盡管最初被人嘲笑，渴望朋友，卻被人丟東西，罵他是妖。一肚子溫存在四周的成見中變了味——說我混，那我就混一個給你看看。當他真正開始選擇人生，已經(jīng)不再是個以叛逆表達憤怒的“魔童”，這既是成長，也是一個自我救贖的過程。脫去幼稚的過程總要經(jīng)歷錐心之痛，是所有人都要渡的“天劫”。就如同我們每個人的經(jīng)歷一樣，青春期再長，也總有成熟的那一天。從“另類”哪吒的身上，我們看到的是自己的影子，自己的經(jīng)歷。
能夠定義自己的，只有自己的言行，能夠決定自己的，只有自己的選擇。當哪吒在熒幕上說出那句“我命由我不由天”時，經(jīng)歷過的人，能感到一種被理解的舒適和通透，暢快淋漓。
在發(fā)展的路上，還有進步空間
將《哪吒》看成動畫發(fā)展的巔峰？顯然對國內(nèi)來說顯然太過絕對。目前國內(nèi)也有不少還未解決的動畫業(yè)問題。
且看現(xiàn)在的日漫，他們的出品有著明確的分級制度，全齡型動畫、15禁和18禁等，不同級別有專門的播出時段和屏道的限制，顯然在管理方面值得國內(nèi)學習。
如何能夠吸引觀眾持續(xù)關(guān)注？劇情，動畫時長的控制也是目前令國漫質(zhì)量參差不齊的一點。內(nèi)容制作上，國漫的精良制作是最近這幾年才有人說的，起步較晚的國漫，在制作上相較于之前已經(jīng)有了很大的改進，筆者相信，仍有進步的空間。
較為關(guān)鍵的一點，前文已經(jīng)提到，就是讓動畫的普及面更加廣。受眾年齡大都趨向低齡化，是國漫早年難以出現(xiàn)高質(zhì)量作品的原因之一。近年來有留意國漫朋友們可能知道，目前推出的國漫動畫開始注重內(nèi)涵，帶有不少明顯的中國風，但能不能延續(xù)這種發(fā)展讓中國動畫的特點更加鮮明，需要在未來繼續(xù)觀察。
最最最重要的一點，原創(chuàng)性。反復(fù)將某個題材翻炒會讓觀眾陷入呆滯，如何做出高質(zhì)量的原創(chuàng)？不妨參考下頗具特色的玄幻文學等類型，如《斗羅大陸》《魔道祖師》等作品，相信會有不少人買賬。
