看到這張唱片，筆者忍不住想起當(dāng)年參加上海夏季音樂(lè)節(jié)的故事，2011年的上海夏季音樂(lè)節(jié)是筆者參加的第一個(gè)音樂(lè)節(jié)，除了親眼見(jiàn)到迪圖瓦、巴倫博伊姆等大師的尊容外，更讓我大開(kāi)耳界的是開(kāi)幕式上上海交響樂(lè)團(tuán)攜手大提琴家秦立巍合作首演的一首作品——古爾達(dá)《大提琴協(xié)奏曲》，如果有興趣的讀者，不妨找一找這首曲子的錄音來(lái)聽(tīng)聽(tīng)看，當(dāng)時(shí)候網(wǎng)絡(luò)上這首作品的資料非常少，就是這樣一首名叫“大提琴協(xié)奏曲”的作品，讓我久久不能忘懷。

是怎么樣的作曲家，能將古典、爵士甚至是搖滾風(fēng)格玩得這么得心應(yīng)手？

很難讓人相信這是一位演奏古典音樂(lè)出身的鋼琴家。古爾達(dá)是二十世紀(jì)最重要的貝多芬和莫札特詮釋者，所錄貝多芬奏鳴曲全集和巴哈平均律全集皆聞名于世。雖然以維也納古典樂(lè)派大師的作品詮釋聞名于世，他的演奏曲目卻會(huì)及于德布西、現(xiàn)代樂(lè)派和爵士音樂(lè)。他自己也創(chuàng)作，許多作品也有錄音發(fā)行，且相當(dāng)受到歡迎。

1970年代的古爾達(dá)覺(jué)得音樂(lè)會(huì)已經(jīng)過(guò)時(shí)，因此離“正?！钡奈枧_(tái)生活愈來(lái)愈遠(yuǎn)，但古爾達(dá)并沒(méi)有像古爾德那樣投入到錄音室，卻開(kāi)始專心研究與演出爵士樂(lè)，因此那時(shí)候無(wú)論是他的“嚴(yán)肅音樂(lè)”或爵士樂(lè)聽(tīng)眾都得同時(shí)聽(tīng)他演出兩種音樂(lè)。古爾達(dá)開(kāi)始演奏電子鍵盤(pán)與薩克斯風(fēng)，同時(shí)也開(kāi)始創(chuàng)作結(jié)古典和爵士樂(lè)風(fēng)的作品，還曾經(jīng)登上紐約知名爵士樂(lè)圣地鳥(niǎo)園俱樂(lè)部和新港爵士音樂(lè)節(jié)演出。他的爵士作品曾被樂(lè)手Keith Emerson在知名的Emerson，Lake & Palmer的The Return ofthe Manticore中演出過(guò)。

雖說(shuō)古爾達(dá)與德穆斯及巴杜拉·斯柯達(dá)等兩位鋼琴大師共享“維也納鋼琴三杰”這般美譽(yù)，但似乎他與另外兩位的較節(jié)制、質(zhì)樸的樂(lè)風(fēng)大不相同，筆者也曾接待過(guò)斯柯達(dá)和德穆斯兩位大師，他們是關(guān)系挺不錯(cuò)的好朋友，還曾一起錄制過(guò)唱片，在莫札特的演奏上古爾達(dá)的演奏有著與生俱來(lái)的幽默感與暢快，眼前這張阿巴多與古爾達(dá)合作DG錄制的莫扎特鋼琴協(xié)奏曲就是最好的見(jiàn)證。

“巴赫、莫扎特與爵士大師將會(huì)是我的良師?！?954年，當(dāng)時(shí)年僅二十四歲的鋼琴家古爾達(dá)曾經(jīng)這樣說(shuō)過(guò)，但古爾達(dá)的莫扎特錄音并不多 ，早期貝多芬、巴赫是他最喜愛(ài)演奏的曲目，直到1980年代才開(kāi)始面對(duì)莫扎特鋼琴奏鳴曲，演繹卻似乎并不受評(píng)論界待見(jiàn)，所以僅僅留下了他自己的私人錄音。

如果資深的樂(lè)迷，甚至還能找到年輕時(shí)古爾達(dá)和漢斯·斯瓦洛夫斯基（阿巴多、祖賓·梅塔的指揮老師）的合作錄音，但如果說(shuō)要與年輕時(shí)候的錄音相比，阿巴多與古爾達(dá)的版本更加凝煉，沒(méi)有比維也納愛(ài)樂(lè)更適合演奏莫扎特的交響樂(lè)團(tuán)了，在維也納著名的金色大廳里錄制，效果無(wú)可比擬！

因?yàn)閭ゴ蟮难堇[，才吸引到各種各樣的轉(zhuǎn)制版本，君不見(jiàn)指揮巨匠富特文格勒，其錄音推出了各式各樣的版本，都是為了將這位具有“催眠術(shù)”的大師演繹更好的傳達(dá)出來(lái)，就是因?yàn)楦惶匚母窭赵跊](méi)有趕上立體聲黃金時(shí)期就去世了，所以各種雨后春筍一樣的LP轉(zhuǎn)制、32Bit轉(zhuǎn)制、母帶重制讓大家購(gòu)買(mǎi)得不亦樂(lè)乎。

像EMI這樣的公司經(jīng)常就是將版權(quán)低價(jià)賣(mài)給廉價(jià)公司制作，實(shí)在是暴斂天物，所以也怨不得輝煌(Brilliant)這樣的大包子套裝能大行其道，因?yàn)镋MI自己制作的水準(zhǔn)也是參差不齊，而Pentatone早也將一些Decca的四聲道發(fā)燒錄音重制，效果不俗，在這方面最認(rèn)真最下功夫的就是日本人了，這里不得不佩服他們，早年日本版飛利浦24Bit制作至今已經(jīng)成為被炒作的收藏品，而像Esoteric公司它的做法則更加徹底，作為一家在設(shè)計(jì)和制造SACD/CD轉(zhuǎn)盤(pán)特別有心得的音響公司，他們的SACD制作從選擇原版母帶到最后DSD的處理，皆以毫不妥協(xié)的態(tài)度支援處理。

采用的器材包括Esoteric旗艦級(jí)D/A轉(zhuǎn)換器D-01VU、銣合金時(shí)脈產(chǎn)生器Grandioso G1以及ESOTERIC MEXCEL線材，能夠?qū)⒛M母帶的原生及鮮活的聲音轉(zhuǎn)錄至混合式SACD上。而且錄音工程師都是來(lái)自于大名鼎鼎的JVC轉(zhuǎn)制中心。

Esoteric選擇的錄音版本，大多數(shù)都是公認(rèn)的名曲名演，單就古爾達(dá)的錄音，就出版了不少，除了古爾達(dá)與阿巴多合作的20號(hào)和21號(hào)莫扎特鋼琴協(xié)奏曲，還轉(zhuǎn)制了古爾達(dá)與哈農(nóng)庫(kù)特合作的23號(hào)和26號(hào)鋼琴協(xié)奏曲錄音，除此之外還制作了古爾達(dá)年輕時(shí)于DECCA錄制的貝多芬鋼琴協(xié)奏曲全集，可見(jiàn)其眼光不俗。

環(huán)球似乎也不服輸，自己也發(fā)行了SHM-SACD，EMI自己也發(fā)行過(guò)單層SACD版，但似乎在轉(zhuǎn)制后的效果與ESOTERIC的口味大相徑庭。這系列制作不只對(duì)于全新的擁護(hù)者，同樣也使經(jīng)驗(yàn)老道的擁護(hù)者著迷，所以也難怪只要有新品種出來(lái)，很快就會(huì)賣(mài)斷貨了。