說到來自美國的著名Hi-End揚聲器品牌Genesis，很多發(fā)燒友都會想到他家最引人關注的巨型屏風式揚聲器，單只揚聲器上所使用的帶狀單元和平面單元數(shù)量兩只手兩只腳都數(shù)不過來，聲音自然是出類拔萃，價格也讓人咋舌，至今仍然是Hi-End揚聲器圈子里的最高典范。

Genesis這個品牌的創(chuàng)立可以追溯到兩位音響界的先驅：Arnie Nudell和John Ulrick，兩人早在1967年創(chuàng)立了Infinity揚聲器品牌，并且開發(fā)出了至今Genesis揚聲器仍然引以為傲的伺服-低頻控制系統(tǒng)和帶式高音單元，并且設定了至今仍然被各大Hi-End音響廠家采用的Infinity Reference Standard（Infinity參考標準）。

1991年，Arnie Nudell獨立開創(chuàng)了Genesis品牌，除了延用Infinity的參考標準和技術之后，還進一步開發(fā)出了超輕振膜的環(huán)形帶式高音單元和更高的技術標準。從2002年起，Gary Leonard Koh接手Genesis品牌，進一步為品牌帶來了新的設計和新的風格。

Gary Leonard Koh

復雜的多單元主動式設計

這次試聽的這款Genesis Maestro落地式揚聲器，你可別看它外形比較樸實小巧，其實它卻有著非常優(yōu)良的傳統(tǒng)。Maestro是Genesis品牌最受歡迎的5系列揚聲器的第6代產品，其原型可以追溯到Genesis V揚聲器。自從1994年Genesis V揚聲器首次推出之后，所有Maestro的前輩們都受到了業(yè)界的高度贊譽：G500被《Stereophile》雜志高度推薦；2000年推出的G501因為業(yè)界的低頻表現(xiàn)和音樂整體性設定了新標準而著稱；G5.2登上了《Stereophile》雜志2006年2月刊的封面；而G5.3更被《Stereophile》雜志評為“年度最佳”和“參考級產品”。而據(jù)廠家介紹，現(xiàn)在生產的Maestro揚聲器采用了更優(yōu)質的元器件和更先進的設計，所以更容易與驅動功率不太大的放大器匹配，適用性更為強大。

Maestro揚聲器的箱體設計整體看上去比較傳統(tǒng)，不過明顯的三段式獨立箱體和頂部近似金字塔的造型卻暗示了其創(chuàng)新的設計所在。別看外形不大，但Maestro揚聲器所采用的驅動單元卻數(shù)量眾多，在五路分音的設計之下，分別采用了兩只直徑1英寸的環(huán)形輻射帶式高音單元（“金字塔”頂端前后各一只）、一只直徑4.5英寸的鈦錐盆振膜中音單元、兩只直徑6.5英寸Genesis鋁錐盆振膜中低音耦合單元（前后各一只），以及四只直徑8英寸帶棱紋鋁錐盆振膜超低音單元（低音箱體前后各兩只）。除此之外，Maestro揚聲器更是采用主動式設計，每只揚聲器內部集成了輸出功率達500W的伺服控制低音放大電路，用來驅動四只超低音單元，低頻下限直達18Hz已經說明了主動式放大電路的能力。

專利的高音單元和伺服/控制低頻是好聲秘訣

首先來看看高音單元。Maestro揚聲器所使用的環(huán)形輻射帶式高音單元與旗艦揚聲器Prime上使用的一模一樣，早在1992年被開發(fā)出來之時就被評論人士稱作是“全世界最佳的高音單元”，之后更是經過了持續(xù)不斷的改進。如今，最新一代的Genesis Ring－Radiator Ribbon Tweeter（Genesis環(huán)形輻射器帶式高音單元，簡稱GR3T）具有延伸度廣的頻率范圍，同時失真度極低，在極低頻段有著更為線性的響應。這只高音單元的高頻控制可以進行調節(jié)，針對各種不同反射面的空間，都可以調節(jié)到最佳的表現(xiàn)。同時，在Maestro揚聲器上面，頂部高音腔體前后兩個斜面分別安裝一只高音單元，呈偶級方式分布，可以盡可能地模擬樂器的“點聲源”發(fā)聲效果，進一步減少由于房間環(huán)境的問題而造成的的聲學不對稱失真問題，并且利用后方的反射聲來提升現(xiàn)場感，加大聽音的“皇帝位”

Maestro揚聲器高音單元

Maestro揚聲器的低音單元由早在上個世紀60年代就已經開發(fā)出來的“伺服/控制低頻系統(tǒng)”的增強版本。這種設計是在低音單元的音圈上安裝速度計，持續(xù)監(jiān)控低音單元錐盆的移動，同時通過對比電路即時對比錐盆的移動情況和輸入信號的差別，在出現(xiàn)差異時即時施加修正信號對其進行補償，使輸入信號與低音單元錐盆的移動相一致，這樣就校正了錐盆的慣性和內部的非線性表現(xiàn)。此外，當伺服電路偵測到低音單元錐盆運動得不夠快時，它會施加更多的電流使其移動得更快；當信號停止時，伺服電路如果偵測到錐盆仍在進行不必要的移動，就會施加反向信號使錐盆更快地停止運動。因此，這一電路可以降低失真、提升瞬態(tài)響應。普通低音單元的失真度在正常電平之下超過10%，但“伺服/控制低頻系統(tǒng)”可以在任何輸出電平下失真度僅為1%！除此之外，和高頻部分一樣，Maestro揚聲器同樣可以對低頻段的輸出進行增益調節(jié)和低通控制，在任何聽音空間中都可以調節(jié)到令人滿意的狀態(tài)。當然了，由于有主動式低音驅動+“伺服/控制低頻系統(tǒng)”+低頻調節(jié)，Maestro揚聲器對于放大器輸出功率的需求大大降低，挑選匹配的放大器只需要選擇音色就夠了。

Maestro揚聲器為“箱內箱”設計，獨立三腔體分別安置高音/中音、中低音和低音單元，工作時相互之間不會受到影響。同時，箱體采用了獨特的支撐懸掛系統(tǒng)，通過特殊的懸掛框架，能讓揚聲器在擺放于任何材質的地面上都能夠有良好的聲學表現(xiàn)，配合氯丁橡膠解耦器，確保箱體不受振動影響。此外，箱體材料采用了新的阻尼復合夾層設計，能減少箱體因低頻而造成的共振問題。在外表方面，Maestro揚聲器提供精致的黑檀木、紫檀木飾面。

低頻出眾、音色美妙

現(xiàn)場還搭配了以下器材：

Danish Audio Design PRE-75前級

VIOLA SONATA分體前級放大器

別看Maestro揚聲器體積不大，但是在試聽中卻帶給人極為震撼的低頻和動態(tài)表現(xiàn)！播放孔澤爾指揮辛辛那提通俗管弦樂團演奏的《羅西尼：威廉·退爾序曲》，弦樂齊奏的規(guī)模感和沖擊力非常出色，層層疊疊的快速推進和如波浪般震蕩的力度讓人大呼過癮。

打擊樂器帶來的瞬態(tài)反應相當快速，電光火石之間展現(xiàn)出輕松自如的控制能力。另外，在低頻表現(xiàn)上，我認為Maestro揚聲器足以挑戰(zhàn)更高級的大型產品，借助低頻調節(jié)功能，很容易就可以在不同大小的聽音環(huán)境中獲得深入、有力、層次豐富、反應快速的低頻表現(xiàn)，這樣的低頻表現(xiàn)格外的沉穩(wěn)和具有整體感，平衡而迅捷地向前推進，帶來的沖擊感和震撼力只有親身感受才能夠真正體會到。

 

除了給人留下強烈第一印象的低頻和瞬態(tài)反應之外，Maestro揚聲器那種通透、開朗，同時又不乏精致、甜美的音質表現(xiàn)也讓人贊賞不已。播放由克勞迪奧·阿勞指揮的《肖邦19首圓舞曲》，你很容易就會體驗到“空氣感”這個東西。

整個音場龐大而穩(wěn)定，前后左右撐出的空間感相當出眾，立體感良好，這顯然是得益于Maestro揚聲器偶極前后發(fā)聲的設計。此外，弦樂和管樂的聲音清新而纖細，富有充足的細節(jié)和扎實的質感，在音場中的定位和層次清晰穩(wěn)定，絕對是一流的表現(xiàn)。此外，Maestro揚聲器優(yōu)秀的中頻段表現(xiàn)也不容忽視，樂器的聲音飽滿有力，富于生氣，帶來鮮活靈動的跳躍感。

 

創(chuàng)新的技術帶來優(yōu)秀的聲音表現(xiàn)，Genesis Maestro揚聲器生動地證明了這一點。